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第1章 声学导论1

1.1 基本物理概念1

1.1.1 声压1

1.1.2 质点振速2

1.1.3 声功率2

1.1.4 频率3

1.1.5 声速4

1.1.6 波长4

1.2 听觉特性5

1.2.1 响度感觉5

1.2.2 掩蔽效应8

1.2.3 指向性11

1.2.4 方向定位12

1.2.5 鸡尾酒会效应13

1.2.6 演奏者的掩蔽效应14

1.2.7 对频率变化和声压级变化的敏感度17

第2章 乐音的构造19

2.1 模型介绍19

2.2 频谱结构22

2.2.1 谐音的声谱22

2.2.2 声谱的频率范围23

2.2.3 共振峰25

2.2.4 频率分量的作用26

2.2.5 分量的频带宽度27

2.2.6 噪声成分28

2.2.7 力度和声谱29

2.2.8 动态范围和声功率30

2.3 时间结构31

2.3.1 稳态振动的偏差31

2.3.2 起振过程32

2.3.3 不谐和分量33

2.3.4 谐振的衰减34

2.3.5 衰减时间和混响时间35

2.3.6 准稳态阶段的波动36

第3章 乐器的乐音特性39

3.1 铜管乐器39

3.1.1 圆号39

3.1.2 小号46

3.1.3 长号51

3.1.4 大号55

3.2 木管乐器56

3.2.1 长笛56

3.2.2 双簧管61

3.2.3 单簧管64

3.2.4 大管68

3.3 弦乐器73

3.3.1 小提琴73

3.3.2 中提琴82

3.3.3 大提琴84

3.3.4 低音提琴86

3.4 钢琴89

3.4.1 声谱89

3.4.2 动态特性90

3.4.3 时间结构91

3.5 拨弦健琴96

3.5.1 声谱96

3.5.2动态特性97

3.5.3 时间结构97

3.6 竖琴98

3.6.1 声谱98

3.6.2 动态特性99

3.6.3 时间结构99

3.7 打击乐器100

3.7.1 定音鼓100

3.7.2 大鼓102

3.7.3 响弦鼓103

3.7.4 锣104

3.7.5 钹105

3.7.6 三角铁106

3.8 歌声106

3.8.1 声谱106

3.8.2 动态特性107

3.8.3 时间结构108

3.8.4 合唱109

第4章 乐器的指向性111

4.1 声辐射的指向性111

4.1.1 指向性和指向性图111

4.1.2 评估与表示方法113

4.2 铜管乐器114

4.2.1 小号114

4.2.2 长号116

4.2.3 大号117

4.2.4 圆号118

4.3 木管乐器120

4.3.1 长笛120

4.3.2 双簧管123

4.3.3 单簧管125

4.3.4 大管126

4.4 弦乐器127

4.4.1 概述127

4.4.2 小提琴130

4.4.3 中提琴134

4.4.4 大提琴136

4.4.5 低音提琴138

4.5 三角钢琴140

4.5.1 琴盖打开140

4.5.2 琴盖关闭143

4.5.3 琴盖半开143

4.5.4 琴盖拆除144

4.5.5 拨弦健琴144

4.6 竖琴144

4.7 打击乐器146

4.7.1 定音鼓146

4.7.2 大鼓147

4.7.3 铜锣148

4.8 歌声149

第5章 室内声学基础153

5.1 反射与折射153

5.1.1 平面的反射153

5.1.2 曲面的反射154

5.1.3 波长的影响156

5.2 声吸收159

5.3 混响160

5.4 直达声和扩散声场163

5.4.1 声能密度163

5.4.2 直达声164

5.4.3 扩散场距离166

5.5 声场的时间结构167

第6章 老式和新式演出场所的声学特性173

6.1 音乐厅173

6.1.1 声音的要求173

6.1.2 混响时间和厅堂体积175

6.1.3 声场和厅堂体型184

6.1.4 舞台的声学条件190

6.1.5 指挥的位置197

6.2 歌剧院199

6.2.1 混响时间和房间体积199

6.2.2 直达声和早期反射声203

6.3 教堂208

6.4 室内乐演奏厅212

6.5 演播室215

6.6 特殊用途房间217

6.7 露天舞台218

第7章 音乐厅的乐队摆位223

7.1 乐器组的习惯摆位223

7.2 厅堂的声音效果232

7.2.1 弦乐器232

7.2.2 木管乐器250

7.2.3 铜管乐器259

7.2.4 定音鼓275

7.2.5 三角钢琴277

7.2.6 竖琴279

7.2.7 乐队的整体声音280

7.2.8 歌声292

第8章 乐队编制和演奏技巧的声学考虑295

8.1 乐队整体声音的强度295

8.1.1 历史发展295

8.1.2 与厅堂相适应297

8.2 动态特性305

8.3 演奏技巧315

8.3.1 激振和乐音演奏315

8.3.2 颤音演奏321

8.3.3 木管乐器的演奏姿势324

8.4 节奏与房间声学的关系327

第9章 歌剧院的声学问题331

9.1 交响乐的强度331

9.1.1 历史发展331

9.1.2 厅堂的声级332

9.1.3 乐池的声级335

9.2 乐池里的乐队摆位336

9.2.1 乐器组的习惯摆位336

9.2.2 厅堂的声音效果338

9.3 歌手与乐队之间的平衡342

9.4 舞台上合唱与演奏的摆位346

9.4.1 场景内的音乐家346

9.4.2 场景后面的音乐家349

附录 统计指向性因数随角度变化表351

参考文献353

彩图365