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《视觉形式美学》前言&吴长江3

作者自序6

第一章 视觉美感和心理美感·形式美在审美感受中的地位与价值13

第二章 总论·黄金律、辩证法与形式美法则18

第三章 黄金律适用于一切视听艺术领域26

第一节 自然美27

第二节 建筑、工艺美术与文字设计31

第三节 音乐与诗37

第四节 在美术中，黄金律适用于一切形式要素41

第四章 线构成的解码48

第一节 线的功能与线的哲学49

第二节 单线的形式要素及单线内部比例的配置50

第三节 复线的形式要素及复线间比例的配置54

第四节 线构成的图例分析55

第五章 黑白构成的解码63

第一节 黑白色块的基本形式要素64

一、形状64

二、面积65

三、深浅66

四、虚实67

五、肌理67

第二节 黑白构成原理68

一、黄金比原理68

二、对比原理68

三、渐变与突变原理70

四、三段式原理70

第三节 黑白构成的图例分析72

第六章 色彩构成的解码81

第一节 色彩的三要素与色价（色强）82

第二节 色彩构成原理83

一、色彩构成的视觉生理基础84

二、色彩构成的基本方法86

1．两色构成法86

2．三色构成法87

3．多色构成法90

第三节 色彩构成的图例分析92

第七章 构图规律解码100

第一节 画面要素分析101

一、画面比例101

二、画边的潜在涵义102

1．画的四边因心理联想作用而有不同涵义102

2．不同的画边形状具有不同的性格102

三、画面的四边、四角与画内形式要素的关系103

1．画边与视觉中心的关系103

2．画边与画内形式要素的关系104

3．四边、四角的相互关系105

第二节 黑白构图规律107

一、一个新概念——构图的“内部生长”法107

二、构图的整体感·主调108

三、视觉中心109

四、黑白灰三色构成110

五、构图中的节律111

1．节律的重要性111

2．节律与创作动机的互动111

3．节律与情感112

六、黑白构图的图例分析116

第三节 色彩构图规律125

一、色彩主调126

二、色彩视觉中心126

三、三色构成127

四、色彩节律127

五、特色127

六、色彩构图图例分析128

第八章 黄金律的局限性·对形式美的偏移与叛离139

第一节 黄金律的局限性140

第二节 现代艺术对形式美法则的偏移142

一、形式美法则的发展历程·塞尚对形式美研究的贡献142

二、现代主义三大系统与形式美的关系144

三、某些现代画家偏移形式美法则的原因145

1．构成主义分解式研究的影响145

2．自我表现偏激心理的冲击145

3．以心理的“新”取代视觉的“美”的倾向145

四、现代艺术对单一形式要素的片面突现146

1．对线的单一性格的片面追求147

2．对单一黑白要素的极端强调149

3．对色彩构图要素的单一突现151

4．构图的向心和离心的极端倾向153

五、自我表现画派对形式美的偏移156

1．表现主义156

2．象征·超现实主义157

第三节 后现代艺术对形式美的叛离158

一、后现代艺术简介158

二、“新绘画”潮流与意大利“超前卫”对形式美的叛离163

第四节 美是人类永恒的追求166

第九章 结论173

第一节 通向宇宙之门174

第二节 形式美法则产生的认识论根源175

第三节 独特的篇章——说明本书的思想方法177

第四节 关于本书价值的答问178

第五节 警告181

一、从有法到无法181

二、从平庸到独创181

第六节 尾声182

附录一 大师论形式美与数学183

附录二 与本书有关的作者部分论文和作品目录184

附录三 《形式美学入门》的实用价值和学术价值185

作者简介187