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导言1

第一章 电影本性的最初探索（1895～1916）8

第一节 卢米埃尔和活动照相性8

第二节 梅里爱和戏剧化电影11

第三节 格里菲斯和叙事蒙太奇13

一、格里菲斯的《一个国家的诞生》、《党同伐异》14

二、叙事蒙太奇：分镜头、自由摄影、平行（交替）剪辑18

小结 电影的虚构叙事和非虚构叙事21

第二章 无声电影：造型的诗（1917～1926）23

第一节 美国无声电影和“活动的绘画美”理论24

一、好莱坞的崛起及其“活动的绘画美”理论24

二、卓别林的喜剧影片及其对电影美学的贡献26

第二节 欧洲先锋派电影和“纯电影”美学29

一、法国：从印象派电影到“纯电影”30

二、德国：从表现主义电影到“室内剧”电影37

第三节 苏联无声电影和表现蒙太奇学派42

一、蒙太奇观念的演变与分类42

二、爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇理论和《战舰波将金号》、《母亲》45

三、蒙太奇理论的基本内容55

四、蒙太奇的心理依据和美学特性58

小结 电影视觉造型的魅力66

第三章 有声电影：戏剧化大潮（1927～1945）71

第一节 从无声片到有声片——电影观念的一次重大革命73

一、初期有声片在电影美学上的倒退74

二、电影视听综合性的探索76

第二节 经典好莱坞和戏剧化电影80

一、好莱坞戏剧化电影形成的基础82

二、经典好莱坞电影的叙事系统86

三、类型片和明星制91

四、《公民凯恩》及其对好莱坞电影观念的突破101

第三节 三四十年代苏联和法国的电影观念108

一、苏联的“诗”电影与“散文”电影之争108

二、法国的“诗意现实主义”电影学派112

小结 电影和戏剧的不解之缘118

第四章 纪实性电影观念（1945～1957）121

第一节 意大利新现实主义电影运动122

一、新现实主义电影兴起的原因122

二、新现实主义电影运动发展的三阶段及其代表作123

三、新现实主义电影的主要特征及其影响129

第二节 纪实性电影观念的形成和基本理论138

一、历史渊源与时代背景138

二、巴赞和克拉考尔的纪实性电影理论143

三、纪实性电影理论的历史贡献与局限152

小结 电影的本性——蒙太奇，还是纪实性？158

第五章 新浪潮和现代主义电影观念（1958～1967）163

第一节 法国新浪潮电影164

一、法国新浪潮电影的兴起和主要特点165

二、“《电影手册》派”与特吕弗、戈达尔的创作169

三、“左岸派”与雷乃、杜拉斯、罗布-格里耶的创作175

第二节 欧美现代主义电影的全面兴起179

一、费里尼、安东尼奥尼和意大利“新浪潮”电影180

二、伯格曼和他的现代主义电影187

三、“新好莱坞”电影的形成及其特点192

第三节 现代主义电影观念的基本特征198

一、现代主义电影观念形成的时代背景与文化根源199

二、现代主义电影的内容特征202

三、现代主义电影的形式特征207

小结 电影思维的现代性218

第六章 多元综合的当代电影观念（1968～ ）225

第一节 当代电影的新理性主义倾向226

一、“政治片”和风格电影的兴起226

二、“战争片”中的人性拷问235

三、“新伦理片”中的哲理思考239

第二节 电影理论批评的新走向245

一、结构主义-符号学电影理论247

二、电影叙事学251

三、精神分析学电影理论254

四、电影的意识形态批评258

五、女性主义电影批评260

第三节 当代电影的多元化综合化趋势263

一、“新德国电影”及其美学特征263

二、聚散与互动：“独立电影”与体制内外的交融270

三、一体化与多元化：欧亚民族电影的崛起279

第四节 后现代语境下的电影新景观288

一、后现代主义思潮对当代电影的影响289

二、后电影：走向大众文化与高新科技时代302

小结 说不尽的影像文化312

主要参考文献317