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序1

中文版序5

致谢1

绪言4

第一章 艺术界和定义 为什么那玩意儿成了艺术？7

艺术9

以“艺术”为尊的定义10

开放性定义12

分类性定义14

美学18

艺术批评21

描述、解读、评判和理论总结23

从事艺术批评的艺术批评家26

对艺术批评的批评30

批评和美学32

关于艺术、美学和批评的怀疑33

美学、艺术批评和视觉文化34

美学家、艺术家、艺术批评家和读者37

供进一步思考的问题39

注释40

第二章 写实主义 艺术乃写实、真实且有美感45

写实主义概论48

希腊艺术写实观48

柏拉图49

亚里士多德53

写实主义涉及的问题59

媚俗59

色情62

淫秽和内容审查64

摄影、真实和真相67

所谓一件作品“写实”，其意何在？72

杰夫·昆斯的艺术作品76

批评界对昆斯作品的评价76

昆斯关于自己作品的思考94

亚历克西斯·罗克曼的绘画96

批评界对罗克曼画作的评价97

罗克曼关于自己作品的思考104

安德里斯·塞拉诺的摄影106

批评界对塞拉诺摄影的评价108

塞拉诺关于自己作品的思考117

结语120

写实主义和艺术家121

写实主义和艺术作品122

写实主义和观众122

供进一步思考的问题124

注释125

第三章 表现主义和认知主义 艺术能传情达意，提供新知133

表现主义和认知主义137

表现主义和认知主义的艺术理论139

列夫·托尔斯泰140

贝奈戴托·克罗齐142

R．G．科林伍德143

苏珊·朗格145

约翰·杜威146

纳尔逊·古德曼147

阿瑟·丹托149

隐喻151

精神分析理论152

马克思主义美学154

画家琼·米切尔157

批评界对米切尔画作的评价158

米切尔关于自己作品的思考167

米切尔和表现主义172

雕塑家路易丝·布儒瓦175

批评界对布儒瓦雕塑的评价175

布儒瓦关于自己作品的思考184

布儒瓦和表现主义189

版画家和雕塑家奇奇·史密斯190

批评界对史密斯作品的评价191

史密斯关于自己作品的思考205

史密斯和认知主义206

关于艺术意图的困惑208

表现主义和认知主义的局限211

表现主义和认知主义的长处213

结语213

表现主义、认知主义和艺术家213

表现主义、认知主义和艺术作品215

表现主义、认知主义和观众216

供进一步思考的问题217

注释218

第四章 形式主义 艺术是有意味的形式225

形式主义的先驱229

圣托马斯·阿奎那229

大卫·休谟230

休谟关于艺术批评的看法232

早期形式主义：审美态度和审美体验233

非功利性234

去语境化235

审美泛化236

崇高237

伊曼努尔·康德238

G．W．F．黑格尔240

20世纪的形式主义243

早期现代抽象主义画家康定斯基、蒙德里安和马列维奇244

克莱夫·贝尔246

克莱门特·格林伯格247

结构主义250

费迪南德·德·素绪尔250

罗兰·巴特253

结构主义和形式主义257

阿格尼丝·马丁的绘画和素描258

批评界对马丁作品的评价260

马丁关于自己作品的思考264

乔尔·夏皮罗的雕塑268

批评界对夏皮罗作品的评价269

夏皮罗关于自己作品的思考274

安迪·戈兹沃西的环境雕塑277

批评界对戈兹沃西作品的评价280

戈兹沃西关于自己作品的思考289

马丁、夏皮罗、戈兹沃西和形式主义296

形式主义的优点和弱点298

结语301

形式主义和艺术家301

形式主义和艺术作品302

形式主义和观众302

供进一步思考的问题304

注释305

第五章 后现代多元主义 艺术颠覆真、善、美及艺术本身313

后结构主义和后现代主义的先驱317

弗里德里希·尼采317

批判理论、法兰克福学派和新马克思主义319

后结构主义321

雅克·拉康322

米歇尔·福柯324

朱莉娅·克里斯蒂娃326

雅克·德里达329

吉尔·德勒兹和菲利克斯·瓜塔里332

理查德·罗蒂333

斯拉沃热·齐泽克335

女性主义336

后现代主义344

让-弗朗索瓦·利奥塔348

让·鲍德里亚349

弗雷德里克·杰姆逊351

后殖民主义352

辛迪·舍曼的摄影356

批评界对舍曼作品的评价356

舍曼关于自己作品的思考366

辛迪·舍曼和后现代多元主义370

洛娜·辛普森的附文字摄影370

批评界对辛普森作品的评价372

辛普森关于自己作品的思考383

洛娜·辛普森和后现代多元主义385

保罗·麦卡锡的行为、影像和雕塑艺术386

批评界对麦卡锡作品的评价386

麦卡锡关于自己作品的思考399

麦卡锡和后现代多元主义405

后现代多元主义的优点和弱点405

后现代艺术创作手法407

摆脱博物馆的束缚407

打破“高雅”和“低俗”的界限409

拒绝“原创性”410

爽在其中412

联手创作412

借用413

仿真414

混搭415

混合媒介416

多层叠加417

混合代码418

语境重置419

挑战“凝视”421

直面“卑贱”422

建构身份422

运用叙事424

设置隐喻424

运用反讽、戏仿和失调手段426

结语427

后现代多元主义和艺术家427

后现代多元主义和艺术作品428

后现代多元主义和观众428

供进一步思考的问题430

注释431

第六章 结语443

为什么《空中花园》是艺术？445

不同定义之下的艺术446

《空中花园》和写实主义451

《空中花园》和认知表现主义452

《空中花园》和形式主义453

《空中花园》和后现代多元主义454

为什么《水母眼》是艺术？456

《水母眼》和写实主义457

《水母眼》和认知表现主义458

《水母眼》和形式主义458

《水母眼》和后现代多元主义459

为什么《我们是在同一片天空下做梦吗》是艺术？460

《我们是在同一片天空下做梦吗》和写实主义463

《我们是在同一片天空下做梦吗》和认知表现主义463

《我们是在同一片天空下做梦吗》和形式主义464

《我们是在同一片天空下做梦吗》和后现代多元主义464

艺术的目的466

对于评判标准的选择468

对待所有艺术作品采用单一标准还是多重标准468

供进一步思考的问题470

注释471

词汇表475

参考书目491

索引511

译后记545