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导论1

一、选题的由来及意义1

二、研究的路径、难点6

三、研究现状8

第一章 像脉25

第一节 视像的谱系25

一、像、图和画的本义25

二、“图像”的英文含义27

三、为什么用“视像”27

第二节 元像28

一、元像的概念28

二、元像的由来31

三、元像的表征机理33

第三节 像识36

一、“画杀”36

二、视像的“准符号”特征38

三、前人论“像”39

四、“像”和字的比较48

五、数字图像的特点50

第二章 像理53

第一节 视像与矢量53

一、视像四边的拉力和推力53

二、视像的重力56

三、中心的向心力（凝聚力）56

第二节 视像与秩序59

一、上下秩序60

二、左右秩序61

三、前后秩序62

四、社会秩序65

第三节 视像的时态性74

一、静止画面的动感74

二、视像的时态性75

第四节 视像与节奏感76

一、画面的节奏感76

二、点线、形状和色彩节奏77

三、对比产生节奏79

第三章 像情81

第一节 视像与情感81

一、由情到像81

二、由像到情83

第二节 视像的魅力86

一、形式的吸引力86

二、色彩、线条和谐的凝聚力86

三、迷人的视错觉87

四、模仿力90

第三节 视像与崇高和优美91

一、人对像的惊恐91

二、崇高来自恐惧92

三、视像与优美94

四、象（像）思维96

第四章 技术发展与视像观念的演变103

第一节 农耕时代的技术及其视像观104

一、农耕时代的视像技术104

二、农耕时代的视像观104

第二节 机械时代的技术及其视像观108

一、捕影捉像的技术进步108

二、日新月异的视像观念114

三、以图为主的大众媒体——画报126

第三节 电影技术与视像观念128

一、电影技术的诞生128

二、特技使电影走上了独特的艺术之路130

三、蒙太奇和长镜头的视像观132

四、摄影与电影的探索之路137

第四节 电子时代的技术及其视像观139

一、电视的诞生139

二、从剧院到家庭：观影方式的变化141

三、数字图像142

第五章 像链147

第一节 视像与权力的关系148

一、权力的定义148

二、权力控制着视像148

三、视像也是施暴者151

第二节 视像对权力的不争之争153

一、“像”是一把双刃剑153

二、视像抗衡权力的机理159

第三节 视像之演变164

一、视像风格的背后164

二、视像直接标榜政治169

三、视像间接为政治服务172

四、铸像自行走四方176

五、连环塑像叙事181

六、古老的声画结合183

第四节 像差·像压185

一、表征185

二、视像的表征机理：像差·像压187

三、单幅图像的像差·像压192

四、老照片的新像差·像压195

第六章 像·非像199

第一节 “像·非像”谱系199

一、本像200

二、常像200

三、超像202

四、非像204

第二节 视像的使用价值205

一、认知功能206

二、传播功能207

三、审美功能208

四、社会阶层的标识功能209

五、自我实现功能210

第三节 超像和非像的路线图211

一、成为著名的视像211

二、非凡表现214

三、资源稀缺217

第四节 “像·非像”的消费特征218

一、本像的消费特征219

二、常像的消费特征219

三、超像的消费特征220

四、非像的消费特征232

第五节 人类为什么需要非像238

一、非像夸张的背后238

二、非像的源头243

三、造像运动的意外效果244

第六节 “像·非像”之比较246

第七章 滞胀的视像249

第一节 恶搞249

一、横空出世的恶搞249

二、充满悖论的文化背景253

三、“我”在乱中立255

第二节 视像的主力军——影视剧257

一、视像在影视中的地位257

二、把视像当文化来思考259

第三节 从制度上遏制新闻假照片262

一、假照阵地：从前期拍摄变为后期编辑262

二、打假主力：从编辑变为“编辑+受众”263

三、制度打假：修改游戏规则264

第八章 未来视像展望（代结束语）269

一、利用视像还是被视像利用269

二、“双管”挤压假像的生存空间270

三、“我”轻松进入影视作品或游戏之中271

四、像思维——中西文化未来的理想结合点271

五、东西方两个赛事引领着视像的发展272

参考论著275

后记285