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序 吴祖光1

第一编 梅氏座标图4

第一章 “记取种花人”·1921年4

成名于“小年”4

自序5

民国百态5

梨园景观8

浑噩中的渐变14

1921年的梅兰芳18

第二章“东风不与周郎便”·1933年25

鲜嫩又古老的“肥肉”25

旦行、老生的位置对换29

1933年的梅兰芳33

“老四”成为劲敌36

有志者无？仿效40

南迁至沪44

第三章 “无意巧玲珑”·1938年46

上海变成“孤岛”46

海派京戏种种49

不是“冤家”不聚头52

回顾访日赴美55

不似西方胜似西方57

又一次南迁62

第四章 “北去南来自在飞”·1949年65

海派京戏在发展中65

再度与“老四”交手67

“少一多一少”三段式69

性格趋向平民化72

梅、齐友好分道扬镳76

向往北平80

第五章 “为问新愁，何事年年有”·1959年84

昨夜西风凋碧树84

抹不去的记忆87

转动起兰花指91

私营剧团种种94

纯钢百炼绕指柔95

他站在历史与现实之间97

第二编 梅门艺术谭106

第六章 梅之舞106

狭义广义之分106

动难，静更不易107

“武”对“舞”的促进109

《太真外传》与“进入文化”110

“出浴舞”进入了《长恨歌》111

“翠盘艳舞”偏离了《长恨歌》114

梅葆玖向“霓裳羽衣舞”正面攻坚116

“倒着排戏”的启示118

第七章 梅之歌121

舞与歌的对立统一121

京剧以唱腔标定流派122

流派纷出的文化背景123

从朴素的情到华丽的文125

又“复归”到准确的情128

碎中求整与闲处生神130

丰厚而混乱的文化133

梅腔定式与“标准像”135

第八章 梅之“大”138

“没法儿学的大路活儿”138

静穆而深沉的出场140

“平均分”与“不多给”143

二胡与加速度144

把艺术上升为文化145

第九章 梅之线148

中国讲求“线”的艺术148

剧本中的“线”150

学戏时的“线”152

舞台上的“线”154

舞台下的“线”157

最美的“线”是一波三折159

“线”之长与短160

第十章 梅之性162

花衫的兴起162

淫戏与相公163

花衫与梅兰芳的相遇165

花衫起步于《汾河湾》166

花衫成型于《太真外传》167

《霸王别姬》又有升华169

《宇宙锋》达到极致171

讳莫如深“十七年”172

性的复苏174

性与京戏的起源175

从慈禧评戏说起178

第十一章 梅之禅178

非教之教与不禅而禅180

在入世与出世之间183

闲云野鹤与“顿悟”186

南北宗与京海派188

茶道、花道与戏道191

第十二章 梅之气195

“内练一口气”195

谭鑫培论气197

刘宝全论气199

梅兰芳论气201

绸舞一口气203

歌唱一口气205

棋下一口气207

“气”的小结208

第十三章 梅之梅209

“梅之梅”题解209

“无可无不可”211

从《是否附逆》说起214

顶峰与末路216

第三编 梅派未来说223

第十四章 一种绝对否定流派的历史223

硬件、软件与流派223

曾有几度高峰226

“三并举”的解析231

看戏时的双重性格233

“官”本位与角儿本位235

余波难继238

第十五章 一种绝对肯定流派的历史240

始于纸醉金迷240

也有几度高峰242

角儿本位与文化本位245

作为梅派的两大分支247

分支带来的困境249

“左”右皆失据253

第十六章 一种 左”右为难的现实253

据的寻觅与质的确定255

系统工程提上日程257

有意摇摆起来260

流派的出路262

第十七章 未来社会与现代人266

从“两家”到“多元”266

“现代热”的弯路268

立足“两极”的现代人270

“本体热”与时代的关联272

第十八章 梅兰芳在未来艺术中276

梅兰芳这个人276

梅派这门艺术279

梅兰芳这种戏剧体系281

深深的遗憾284

后记287