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绪论1

第一章 潮州影的历史演变5

第一节 潮州影与关中影的渊源关系7

第二节 潮州影直接来自南宋说补正15

第三节 明清时期潮州影的流传情况16

第四节 近代以来海峡两岸潮州影的分途演进21

本章小结25

第二章 潮州影的生存环境与艺术氛围27

第一节 潮州影的地理人文环境28

第二节 潮州影与剪纸、灯影、纸影、铁枝木偶戏30

第三节 潮州影与潮州歌册41

第四节 潮州影与佛曲、白字戏、潮调45

第五节 潮州影与官音戏50

本章小结55

第三章 潮州影与民俗57

第一节 潮州影与驱邪60

第二节 潮州影与巫术62

第三节 潮州影与佛教67

第四节 潮州影与禁规73

第五节 潮州影的戏神崇拜78

本章小结82

第四章 潮州影的艺术形态85

第一节 陆丰影戏的演出形态87

第二节 陆丰影偶、制皮技术与技艺传承91

第三节 陆丰影戏的剧本96

第四节 潮州铁枝木偶戏的源头与雏形101

第五节 潮州铁枝木偶戏的戏班组织105

第六节 潮州铁枝木偶戏的艺术形态111

本章小结119

第五章 潮州影在大陆的唯一遗存——陆丰影戏121

第一节 陆丰皮影剧团的发展与现况122

第二节 民间业余戏班的发展概况129

本章小结130

第六章 台湾影戏史略133

第一节 潮州影向台湾的传播135

第二节 明清时期的历史发展140

第三节 日据时期的历史发展144

第四节 光复后外台戏的发展与没落151

第五节 光复后内台戏的发展与没落160

第六节 1982年后的发展与现况172

本章小结180

第七章 台湾影戏的艺术形态183

第一节 传统影戏的演出形态185

第二节 传统影戏的演出程序190

第三节 传统影戏的戏场变革193

第四节 传统影戏的影具制作195

第五节 传统影戏的影偶造型197

第六节 传统影戏的操纵技术199

第七节 传统影戏的音乐唱腔202

第八节 校园纸影戏的开拓205

第九节 校园纸影戏的推广212

本章小结216

第八章 台湾影戏的剧目剧本219

第一节 台湾影戏剧本的来源途径220

第二节 台湾影戏剧本的保存与传统剧目222

第三节 台湾影戏剧本的渊源与分类231

第四节 台湾影戏剧本的体式结构236

第五节 台湾影戏剧本的情节结构242

第六节 台湾影戏剧本的语言使用特色245

第七节 台湾影戏剧本的内容取材251

第八节 台湾影戏剧本所反映出来的俗民信仰（上）259

第九节 台湾影戏剧本所反映出来的俗民信仰（下）262

本章小结273

第九章 台湾影戏的戏班277

第一节 东华皮影戏团278

第二节 复兴阁皮影戏团284

第三节 永兴乐皮影戏团288

第四节 福德皮影戏团292

第五节 合兴皮影戏团297

第六节 华洲园皮影戏团301

第七节 宏兴阁皮影戏团306

本章小结309

第十章 余论：潮州影发展方向之思考311

结论323

附录325

后记328