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第一部分 浑噩中摸索的碎片1

论电影3

被过分泛化的当代影视文化艺术的探讨3

理智与直觉的探讨9

我们为什么写影评17

对欲望的恐惧21

机械复制艺术的新型感知带来的启示30

读书39

读《单向度的人》39

读《旧制度与大革命》45

读《释梦》48

读《西方美学史》——美学历史脉络52

赫拉克利特56

读《什么是启蒙》61

故事65

仓库厨房之阿银的故事65

在美好的明天69

随笔77

逐风而去77

巧合80

人生困境与中国哲学的启示83

文化象征与电影87

我的剧集人生92

一些感触95

在奔跑中老去99

影剧评论103

《红灯》里的哲学味103

《阳光小美女》107

电影的价值观导向110

少年派与电影的未来115

《绝命毒师》119

《东方》124

《开罗的紫玫瑰》127

《绝命毒师》之老白欲望的挣扎131

《惊变28天》等影视作品的末世气息135

《卑鄙的我》138

西方电视剧集的几个特点141

《普罗米修斯》＆《银翼杀手》＆《异形》148

《蓝雨伞》151

杂记155

寻找老魏，等待戈多155

一日记158

植入疑问的种子162

第二部分 用本雅明的审美对焦165

本雅明的时代166

艺术的质变171

微观本雅明175

本雅明的美学179

画布被底片代替184

新艺术对灵晕的否定188

第三部分 失焦年代——经验贬值与灵晕艺术193

震惊194

震惊的深层意义199

经验贬值的载体203

当代电影模仿灵晕的可能206

本雅明不可调和的矛盾211

第四部分 失焦年代的文化符号——电影215

无灵晕艺术216

从鉴赏者到电影的观众221

艺术与观众的感知维度226

电影内容上对感知的探索233

摇摆徘徊的人生236

后记 心灵失焦的世界239