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导论编1

女子写真：视觉化的魅影流动1

一、女性画像的历程1

（一）晋唐的画迹与文献1

（二）宋元以降的载录7

二、明清时期女性画像的盛况11

（一）人物画沈寂后复兴11

（二）传神理论的成熟13

（三）为女子传神17

三、男造的审美景观与迷魅梦境19

（一）审美景观20

（二）迷魅梦境25

四、女性画像的权力映照27

（一）镜中影像27

（二）侧面性取角30

（三）装框意识34

（四）权力的映照39

五、女性画像的范畴思考41

（一）女性文化的研究风潮41

（二）视觉化的文本43

1图像类44

2题咏类47

（三）论题意涵49

六、本书的篇章架构53

（一）女主角：崔莺莺、杜丽娘53

（二）姬妾：柳如是、张忆娘54

（三）闺秀：顾太清56

（四）本书概说57

尾声无尽的阅读与诠释60

第一编 女主角63

遗照与小像：莺莺画像的文化意涵63

一、引论63

（一）缘起63

（二）回到历史现场：普救寺的一幅画像65

二、三种重要的莺莺画像72

（一）陈居中的「崔孃遗照」72

（二）唐寅的「莺莺遗照」75

（三）陈洪绶的莺莺像78

三、明代愁郁幽邃的莺莺气质82

（一）「遗照」的图像语汇82

（二）凝睇怨绝的画像84

（三）文学女子忧郁寡欢86

（四）《西厢记》改编的悲剧意识88

四、清代端庄秉礼的莺莺魅力90

（一）唐寅传奇90

（二）金批西厢与道德回归意涵92

（三）几种清刊本的「双文小像」94

（四）「小像」的新图像语汇96

五、结论：画像的视觉文化意涵99

以幻为真：杜丽娘与画中人103

一、引论103

（一）《牡丹亭》风潮103

（二）形塑杜丽娘106

（三）本文的论题108

二、杜丽娘写真109

（一）戏文中的丽娘109

（二）版画中的丽娘113

三、杜丽娘的闺阁知音122

（一）《牡丹亭》的女性读者122

（二）丽娘如镜：女性自我影像的投射126

1.俞娘：杜丽娘的宿命126

2.小青：杜丽娘的悲影127

3.叶小鸾：杜丽娘隔世再现133

4.钱宜：与杜丽娘梦遇135

四、「画中人」与魂旦形象及审美意识139

（一）「画中人」故事系列139

（二）吴炳《画中人》及魂旦形象145

1.情节梗介148

2.形塑郑琼枝150

（三）「因病生妍」的审美意识154

五、「画中人」的多重性别意涵158

（一）男性的凝视158

（二）阴柔气质160

（三）女性的自我意识162

（四）虚构的真实166

（五）结语169

六、余想169

第二编 姬妾173

幅巾、红粧与道服：观看柳如是（1618-1664）画像173

一、引论173

（一）一首陈文述的题画诗173

（二）本文论题的成立175

二、幅巾男像177

（一）顾苓〈河东君传〉177

（二）〈河东君初访半野堂小影〉179

三、粉黛红粧184

（一）词体书写184

（二）即景写真186

（三）粉黛造像188

四、对照性观看191

（一）性别阅读191

（二）秦淮诸艳195

五、蘼芜香影199

（一）陈文述修墓200

（二）绘图征诗202

（三）蘼芜意象205

六、道服像与仙魅206

（一）河东君入道206

（二）道服像208

（三）仙魅211

七、结论215

（一）隐喻的物件215

（二）弔故217

（三）复叠的影像217

拂拭零缣读艳歌：〈张忆娘簪华图〉的百年阅读221

一、引论221

（一）两首题画诗221

（二）一幅歌姬画像224

（三）本文论题的成立226

二、本事与画面意涵228

（一）本事228

（二）画面230

（三）簪花图式与意涵232

三、画像流传235

（一）江标题记的本子236

（二）许汉卿题记的本子237

（三）江、许二本的比对238

（四）流传241

（五）「复本」：芥园藏本242

1.绘作动机与所有权人243

2.画面244

3.题识概况及流传246

四、题咏的时段与社群248

（一）第一波：绘像当代248

（二）第二波：半世纪后250

（三）第三波：一世纪后254

（四）零星题咏：百二十年后以迄民国255

（五）小结257

五、当代的观看258

（一）缔结文谊与建构声誉258

（二）奔驰的绮思遐想262

1.当年姜老妒偏愁：姜实节262

2.痴心愿作鹣鹣鸟：惠士奇263

3.其他文人的妒羡之情265

六、后世的阅读266

（一）创造言说的位置267

（二）强烈的书写企图270

（三）穿梭典故的视线274

1.薛涛274

2.赵颜的画中人276

3.崔徽277

4.苏小小278

5.神女279

（四）拟设迷幻式传奇280

1.射覆的游戏280

2.宗教性观想282

3.性感的图像284

七、「真迹」与「复本」的互文286

（一）一座人物桥梁：袁枚286

1.首题杨晋画卷288

2.二题方婉仪画卷291

（二）与尽开放的互文291

1.隔代对话：师生、祖孙、父子292

2.和咏团体293

3.异时异地的题家295

八、结论298

（一）具有文化再生力的流传298

（二）互文性强的题咏诗学299

尾声 一座献给文学史的永恒纪念碑301

〔附录〕：〈张忆娘簪华图〉名士题咏系年表303

第三编 闺秀309

一个闺阁的视角：顾太清（1799-1877）的画像题咏309

一、引论309

（一）一幅闺阁小照310

（二）顾太清画像的书写意涵312

二、夫妻画像的自题与互题315

（一）奕绘的画像315

（二）夫妻的道装像320

1.太清的〈道装像〉320

2.奕绘的〈黄冠小照〉322

（三）太清的〈听雪小照〉323

1.自题与他题323

2.画像观看的性别角度326

3.传世欲望328

三、两幅歌妓画像332

四、一幅少女遗像336

五、两幅男性画像338

六、太清生命历程的转折341

七、嘱题画像、雅会图与女性社群345

（一）缔结交游圈345

（二）汉满之间的交谊346

（三）仕女画嘱题348

（四）女性诗社349

（五）诗会图350

八、闺阁画像与来世盟约的姐妹情谊354

（一）三幅知己的闺阁画像354

1.李纫兰/〈兰风展卷小照〉354

2.许云林/〈湖月沁琴图小照〉355

3.沈湘佩/〈梅林觅句小照〉356

（二）姐妹情谊/与君世世为弟兄358

九、余论：冬闺刺绣图与才女的自我定位362

（一）冬闺刺绣图与才女教育362

（二）女性的文学声誉364

（三）步向终曲365

〔附录〕：顾太清画像题咏年表368

附编371

书写才女：烟水散人的《女才子书》371

一、引论：小青开场371

二、烟水散人与《女才子书》375

三、塑造「女才子」的典型377

（一）叙述环节377

（二）形塑才女的基调：德、色与才378

（三）传统女行意涵的扩充381

四、两重笔调：欲望与历史383

（一）遐想、福薄与情痴383

（二）焚余、补阙与史才386

五、绣像：文本的视像展演392

六、读者的声音395

（一）与作者同调的文本造访者395

（二）穿梭于字里行间的对话者398

七、余论402

（一）自我投射与自恋的书写倾向402

（二）一名专业作家与一个通俗的合成视野404

细读与嘲谑：《柳如是别传》读后隅记409

一、引论409

（一）为沈埋者昭雪409

（二）陈寅恪的心史411

（三）诠释的迷雾412

（四）本文论题的说明415

二、细读416

（一）不避琐细417

（二）作者亦读者420

（三）填补空隙423

（四）心理分析425

（五）创造性的诠释429

三、嘲谑434

（一）讪笑俗陋435

（二）调侃窘态437

（三）洞穿心机440

（四）同情悲悯442

（五）深沈感慨445

四、结论447

（一）孤怀遗恨447

（二）游戏试验449

（三）眼口耳心450

参考文献453

附图目录465

因缘·细节·声光·涟漪（后记）471