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绪论 音乐美学概述1

一、音乐美学是一门古老而又年轻的学科1

二、音乐美学的研究对象2

三、音乐美学的研究方法12

第一章 音乐的感性材料21

第一节 音乐感性材料的基本属性23

一、非自然性--创造性(与自然声音比较)23

二、非语义性--表情性(与语言比较)25

第二节 音乐感性材料的非对应性特征27

一、音乐感性材料的模仿性28

二、音乐感性材料的象征性和暗示性30

第三节 音乐感性材料的现实基础34

一、音乐音响现象的现实基础34

二、音乐音响运动的现实基础39

第二章 音乐的形式44

第一节 音乐形式的构成44

一、音乐形式的基本要素44

二、音乐形式的组织手段47

三、形式要素与组织手段之间的中介环节--形式美的法则48

第二节 音乐形成的存在方式53

一、时间的表象53

二、虚幻的空间59

三、想象中的运动63

第三节 音乐形式的规律及其相对独立性67

一、音乐形式的现实基础67

二、音乐形式的规律69

三、音乐形式的相对独立性73

第一节 音乐内容的基本含义76

第三章 音乐的内容76

第二节 音乐中音乐性的内容80

一、基本情绪82

二、风格体系84

三、精神特征87

第三节 音乐中非音乐性的内容91

一、音乐中的画面和视觉形象--绘画性内容91

二、音乐中的文学性内容101

第四节 音乐与感情118

一、音乐是善于表现感情的艺术118

二、音乐怎样表现感情121

三、音乐表现感情的民族性与时代性127

四、音乐表现的感情是类型与个性的统一129

第一节 音乐创作的本质135

第四章 音乐创作135

一、表现时代精神和思想的艺术实践136

二、表达自身和他人内心的精神活动139

三、受音乐审美经验支配的创造性劳动142

四、把内心体验改造成音响结构的创造性想象活动145

第二节 音乐创作的过程146

一、对音乐创作过程的基本认识147

二、精神创作149

三、物质创作153

第三节 音乐创作中的想象158

一、音乐想象的本质及其方式158

二、音乐想象的源泉163

三、音乐想象的动力168

四、音乐创作中的灵感174

第五章 音乐表演182

一、作为第二度创造--音乐表演的本质183

第一节 音乐表演的本质与作用183

二、作为音乐创作与音乐欣赏的中介环节--音乐表演的作用186

第二节 音乐表演的美学原则189

一、真实性与创造性的统一189

二、历史性与时代性的统一194

三、技巧与表现的统一197

第三节 音乐表演心理200

一、音乐表演中的投情201

二、音乐表演中的想象205

三、音乐表演中的直觉209

四、音乐表演临场心理213

第四节 音乐表演者的培养与训练218

一、音乐表演者必备的特殊素质218

二、音乐表演的技术与技巧训练219

三、思想、人生体验与文化修养221

第六章 音乐欣赏224

第一节 音乐欣赏的性质和特点224

一、音乐欣赏是对音乐的接受与反馈224

二、音乐欣赏的主体性与创造性225

三、音乐欣赏的审美体验与综合效应227

第二节 音乐欣赏的不同方式228

一、纯音乐式与综合体验式229

二、侧重作品式与侧重表演式231

三、刺激式与背景式233

四、各种欣赏方式的相互关系及其比较234

第三节 音乐欣赏心理236

一、音乐欣赏的心理因素236

二、音乐欣赏的心理过程240

一、多听是获得音乐欣赏能力的关键242

第四节 音乐欣赏能力的养成242

二、学习一些音乐知识244

三、文化修养、生活体验与音乐欣赏的关系245

第七章 音乐的功能247

第一节 音乐功能产生的条件及其过程247

一、实现音乐功能的主、客观条件248

二、艺术知觉的沟通作用及音乐功能产生的过程252

第二节 音乐功能的三个层次256

一、音乐中非倾向性的功能256

二、音乐中的审美功能259

三、音乐中倾向性的功能262

第三节 音乐功能的历史持续性与可变性268

一、持续性与可变性在非倾向性功能中的体现268

二、持续性和多变性在审美功能中的体现271

三、持续性和可变性在倾向性功能中的体现273

第八章 音乐的美与审美276

第一节 音乐美的本质与特征276

一、音乐美是音乐所具有的品味276

二、音乐美产生于主客观的完美结合之中278

三、音乐美体现于形式与内容的高度统一之中285

四、音乐美的特征295

第二节 音乐美的形态与范畴302

一、音乐美的形态303

二、音乐美的范畴316

第三节 音乐审美的若干问题329

一、音乐审美意识329

二、音乐审美体验333

三、音乐的审美趣味337

四、音乐审美评价340

后记350