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绪论1

一 研究维度：文化、影像表达、好莱坞2

二 现状：中国电影跨文化传播研究分析5

三 研究方法：综合与交叉11

第一章 研究缘起：中国电影跨文化传播的三个语境14

第一节 中国文化传播的全球化语境14

第二节 中国电影产业发展的民族化语境18

第三节 提升国家软实力的政治化语境20

第二章 理论工具：中国电影跨文化传播的多元审视23

第一节 爱德华·霍尔的语境理论在电影跨文化传播研究中的适用性23

第二节 菲利普森的文化代码理论在电影跨文化传播研究中的适用性26

第三节 约翰·贝利的文化适应理论在电影跨文化传播研究中的适用性28

第三章 历程梳理：中国电影跨文化传播简史31

第一节 1949年以前：中国电影跨文化传播实践初尝试31

第二节 1949～1966年：在政治与艺术的斗争中“引进来”和“走出去”39

第三节 1976～1984年：中国电影跨文化传播的成就与问题55

第四节 1984～2000年：走上世界影坛的“第五代”“第六代”中国电影66

第五节 2000年至今：21世纪以来中国电影对外传播的挑战与机遇79

第四章 影像风格：中国电影跨文化传播与影像表达的实践之一85

第一节 民族化的题材内容85

第二节 东方化的表现形式93

第三节 含蓄化的情感表达107

第五章 明星符号：中国电影跨文化传播与影像表达的实践之二114

第一节 明星作为一种特殊的文化符号114

第二节 明星符号与国家形象的文化建构117

第三节 明星符号对国家形象的政治意义126

第六章 跨国合作：中国电影跨文化传播与影像表达的实践之三129

第一节 跨国合作的现状及特点132

第二节 多渠道合拍对中国本土电影的影响145

第三节 合拍片中的文化融合与认同147

第四节 走向未来的电影合拍150

第七章 个案研究：中国电影影像表达的跨文化传播典型案例153

第一节 电影个案研究的基本思路153

第二节 典型案例之一：《红高粱》158

第三节 典型案例之二：《卧虎藏龙》166

第四节 典型案例之三：《春光乍泄》175

第五节 典型案例之四：《三峡好人》181

第八章 问题分析：中国电影跨文化传播的现实困境190

第一节 文化层面：语言与非语言的文化差异190

第二节 媒介层面：“互联网＋”电影的负面影响195

第三节 创作层面：创作视角的“东方主义”和文化身份的迷失200

第四节 文本层面：文化传播与传播文化的疏离206

第九章 策略整合：中国电影影像表达的跨文化思考212

第一节 文化层面：基于文化适应理论的中国电影跨文化传播的两种路径212

第二节 媒介层面：利用新媒体进行跨文化传播215

第三节 创作层面：建立文化自觉218

第四节 文本层面：影像符号的开掘和中国故事的表达220

结语254

主要参考文献257

附录：中国影片国外获奖目录273

后记290