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1.1 研究背景与意义7

1.1.1 什么是复杂性7

第1章 引言7

1.1.2 相对于简单性10

1.1.3 不得不复杂10

1.2 国内外理论研究现状12

1.2.1 外国人先走一步12

1.2.2 方兴未艾在中国14

1.2.3 艺术更具复杂性14

1.3.2 分析和联络15

1.3 研究方法15

1.3.1 描述和挖掘15

1.3.3 比较和关照16

1.3.4 复杂和综合16

1.4 论文结构16

第2章 艺术中复杂性问题的分析17

2.1 局部和整体——认识素描的分层17

2.1.1 学生们的疑问17

2.1.2 画法也是观察法18

2.1.3 素描表现的诸多因素20

2.1.4 技术不是全部21

2.1.5 风格是感受的强化和完善23

2.2 有序和无序——认识塞尚的意义25

2.2.1 古典艺术的秩序26

2.2.2 技术构建了新秩序28

2.2.3 笨拙也是福气31

2.2.4 比“印象”再多些东西32

2.2.5 寻找潜秩序34

2.3 线性和非线性——正确理解美术史38

2.3.1 线性关系的误导39

2.3.2 线条与颜色40

2.3.3 什么是艺术的真实性45

2.3.4 集大成的艺术家47

2.3.5 立体模式的全面描述49

2.4 偶然和必然——杜尚无心插柳50

2.4.1 杜尚有个好爸爸50

2.4.2 艺术可以“速成”52

2.4.3 真的“刻意”54

2.4.4 无为之为56

2.4.5 生活即是艺术？60

2.5.1 看不清的东西62

2.5 模糊和清晰——艺术盲点永恒62

2.5.2 二维画在平面上65

2.5.3 三维“媚俗”？67

2.5.4 有意设置的“盲区”72

2.5.5 “四维”追求75

2.6 混沌与创造——毕加索画风的创立79

2.6.1 重复别人的秩序79

2.6.2 破坏也是为了建立80

2.6.3 力度和变化85

2.6.4 以几何的名义89

2.6.5 在两条路上行走94

第3章 复杂性理论对艺术的影响99

3.1 “什么是艺术？”——“现成品”产生的必然性99

3.1.1 没有意义的雪铲100

3.1.2 欧洲还是美国101

3.1.3 不断扩大的旋流104

3.1.4 可以“飞入”的平面107

3.1.5 重新面对“现实”111

3.2 分出新型的艺术——艺术中的分形114

3.2.1 所谓“分形”115

3.2.2 分形之美116

3.2.3 自由生长118

3.2.4 参差的建筑123

3.2.5 超越分形127

3.3 以混沌的方式——结合教学的探索和实验129

3.3.1 有意确定和有意混沌130

3.3.2 制造自由选择的格局131

3.3.3 潜在的创造132

3.3.4 破坏与协同136

3.4 对残缺做设计——日本文字的设计和使用147

3.4.1 多形式也多意味148

3.4.2 多变化也多节奏151

3.4.3 不稳意味着动感154

3.4.4 残缺意味着开放157

第4章 结论164

4.1 论文的结论164

4.2 结论以外165

图表166

参考文献174

图片来源176

致谢178