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第一编 戏曲的起源与成熟3

第一章 戏曲的起源3

第一节 原始戏剧形态3

第二节 秦、汉、六朝优戏11

第三节 唐、五代优戏和歌舞戏17

第二章 成熟戏曲形态的出现24

第一节 宋、金杂剧的准备24

第二节 南戏的成熟33

第二编 元杂剧与南戏45

第三章 元杂剧的黄金时代45

第一节 元杂剧概况45

第二节 元杂剧的创作53

第三节 关汉卿59

第四节 王实甫《西厢记》67

第五节 马、白、郑三大家75

第四章 南戏的演进85

第一节 南戏在杂剧影响下的进步85

第二节 人生伦常的内容88

第三节 “荆、刘、拜、杀”93

第四节 高明与《琵琶记》103

第五章 舞台艺术特质110

第一节 表演的进展110

第二节 服饰化装概貌116

第三节 创演活动120

第四节 剧场的繁盛125

第五节 戏曲理论的奠基129

第三编 明代诸声腔发展135

第六章 声腔演变135

第一节 北杂剧的余音136

第二节 南戏诸声腔的兴起140

第三节 南戏体制的演进147

第四节 北方弦索腔种的萌芽159

第七章 传奇与杂剧创作162

第一节 明代创作总论162

第二节 嘉靖前创作166

第三节 嘉、隆、万过渡时期创作178

第四节 万历戏剧创作184

第五节 传奇巨擘汤显祖198

第六节 晚明传奇作家204

第七节 南戏诸声腔作品213

第八章 舞台艺术与理论的进展219

第一节 装扮与服饰的发展219

第二节 舞台艺术的提高222

第三节 演出场所的随形转移226

第四节 戏曲理论的发展230

第四编 清代地方戏繁兴241

第九章 地方戏与宫廷戏241

第一节 清初声腔演变241

第二节 南北复合腔种与皮黄250

第三节 地方小戏普遍兴起261

第四节 花雅之争268

第五节 剧种分布274

第十章 创作的发展290

第一节 创作总论290

第二节 切入社会的李玉296

第三节 自得的李渔301

第四节 洪昇与《长生殿》304

第五节 孔尚任与《桃花扇》309

第六节 乾隆时期戏曲作家312

第七节 地方戏剧目320

第十一章 舞台艺术的成熟327

第一节 音乐与舞台体制的变革327

第二节 表演艺术的精进332

第三节 扮相艺术的提高337

第四节 戏班的组织341

第五节 剧场的繁盛344

第六节 理论的完善349

主要参考文献359

后记362