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第一章 绪论1

1.1 元代的社会氛围与画坛面貌2

1.2 元代画学研究背景10

第二章 赵孟頫的画学思想15

2.1 引言16

2.2 赵孟頫的“古意”说21

2.3 赵孟頫的“书画同源”论28

第三章 汤垕《画鉴》的理论成就41

3.1 引言42

3.2 《画鉴》之编撰年代44

3.2.1 《画鉴》之本文与赵孟頫44

3.2.2 《画鉴》之序文与柯九思49

3.2.3 《画鉴》之编次与张句曲53

3.3 汤垕《画鉴》之理论成就55

3.3.1 汤頫的品评观56

3.3.2 写意理论的确立61

3.4 《画鉴》的理论贡献及影响67

第四章 《图绘宝鉴》、《图画考》及鉴藏类画学著述73

4.1 引言74

4.2 夏文彦《图绘宝鉴》75

4.2.1 概述75

4.2.2 《图绘宝鉴》体例版本略说80

4.3 盛熙明《图画考》83

4.4 元代书画鉴藏著录86

4.4.1 庄肃《画继补遗》86

4.4.2 王恽《书画目录》89

4.4.3 周密《云烟过眼录》、《志雅堂杂抄》及汤允谟《云烟过眼续录》91

第五章 元代画谱画诀类画学著述97

5.1 引言98

5.2 《竹谱》、《梅谱》、《兰谱》等梅竹类画学著述101

5.2.1 元代梅竹类画谱著作的写作动因101

5.2.2 李衎《竹谱详录》、王冕《梅谱》等梅竹类画谱著作105

5.3 《写山水诀》与《写像秘诀》等口诀类画学著作111

5.3.1 黄公望《写山水诀》.饶自然《山水家法》等山水类画诀著作111

5.3.2 王绎《写像诀》人物类画诀著作114

5.4 谱诀类画学著作与其他类型画学著作之区别116

第六章 元代文人笔记及诗画题跋中的画学史料121

6.1 引言122

6.2 陶宗仪《南村辍耕录》、《说郛》中的画学史料124

6.2.1 陶宗仪《南村辍耕录》124

6.2.2 陶宗仪《说郛》131

6.3 王恽《秋涧集》中的画学史料133

6.3.1 王恽《画记》133

6.3.2 王恽《宋东溪墨梅引》135

6.3.3 王恽《西溪赵君画隐序》137

6.4 元人诗画题跋中的画学史料139

6.4.1 宋元之际诗画题跋的繁盛及其内在因素139

6.4.2 柯九思、虞集等文人文集中的诗画题跋143

第七章 元代画学著录中的民族绘画交流151

7.1 引言152

7.2 元代以前画学著录中的民族绘画交流155

7.2.1 佛教东渐对民族绘画交流的影响155

7 2.2 宋代画史记载中的民族绘画交流159

7.3 元代画学著录中的民族绘画交流165

7 3.1 《画鉴》、《图绘宝鉴》中有关少数民族画家的记载165

7 3.2 元代画史中有关本朝少数民族画家的记载169

7.4 民族绘画交流中的师承关系及绘画题材问题172

7.4.1 民族绘画交流中的师承关系问题172

7.4.2 民族绘画交流中的绘画题材问题178

第八章 元代画学著述中的私人庋藏183

8.1 引言184

8.2 画学著述中的元代绘画收藏家186

8.2.1 元初收藏家之王子庆186

8.2.2 元初收藏家之乔达之、张受益、徐子方193

8.3 元代收藏界的书画珍品流向及交易197

结语204

参考文献211

后记214