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绪言1

第一章 印象主义绘画与象征主义诗歌3

第二章 印象主义音乐8

第三章 德彪西与印象主义音乐11

第四章 其它印象主义作曲家及其音乐作品16

一、莫里斯·拉威尔16

二、保罗·杜卡20

三、奥托里诺·雷斯庇基21

四、马尼埃尔·德·法雅23

五、弗雷德里克·德留斯24

第五章 德彪西管弦乐作品赏析与研究26

一、前奏曲《牧神午后》26

二、管弦乐曲《大海》——交响素描三首35

三、管弦乐《夜曲》48

四、交响三部曲《意象集》59

五、交响组曲《春》77

第六章 德彪西其它管弦乐作品81

一、舞剧音乐《游戏》81

二、舞剧音乐《玩具盒》83

第七章 德彪西的钢琴作品赏析与研究85

一、钢琴曲集《前奏曲》85

《前奏曲》之第一集86

《前奏曲》之第二集97

二、钢琴组曲《贝加摩组曲》105

三、《贝加摩组曲》之第三首《月光》106

四、钢琴曲《版画集》109

第一首《塔》110

第二首《格拉那达之夜》114

第三首《雨中花园》118

五、钢琴曲《意象集》121

第一册之第一首《水中倒影》121

第二册之第三首《金鱼》125

六、钢琴组曲《儿童园地》129

第一首《练习曲博士》129

第二首《象的催眠曲》131

第三首《洋娃娃的小夜曲》133

第四首《雪花飞舞》134

第五首《牧童》136

第六首《黑人木偶的步态舞》138

第八章 歌剧《佩利亚斯与梅而桑德》140

第一幕141

第二幕141

第三幕142

第四幕142

第九章 德彪西钢琴作品技法研究144

一、调式手法144

1、全音阶调式144

2、五声音阶调式与中古音阶调式145

3、双音阶与多音阶调式的复合147

二、调性手法150

1、持续音调性明确法151

2、多调性“迹象”151

3、“旋律调性”转调法153

三、和声手法154

1、、平行和声155

2、和弦结构157

3、对置性与并置性和声进行164

4、功能性和声进行168

四、旋律手法169

1、线型如歌性旋律样式170

2、以音阶性音调构成的旋律样式170

3、以和声的附属性声部构成的旋律样式171

4、音型化与和弦分解式的旋律样式172

五、其它172

第十章 拉威尔管弦乐作品赏析与研究174

一、管弦乐《为悼念一位夭折的公主而写的帕凡舞曲》174

二、管弦乐《波莱罗舞曲》176

三、管弦乐组曲《鹅妈妈》179

第一首 森林中睡美人的帕凡舞曲179

第二首 小拇指普歇180

第三首 丑姑娘、小绿蛇和瓷偶女皇182

第四首 美女与野兽的对话183

第五首 仙境般的花园184

四、《达夫尼与克洛埃》第二组曲185

第一首 黎明186

第二首 哑剧190

第三首 群舞194

五、管弦乐《西班牙狂想曲》196

六、音乐会狂想曲《茨冈》206

七、管弦乐舞蹈诗《圆舞曲》208

八、《G大调钢琴协奏曲》212

九、管弦乐组曲《库泊兰之墓》220

第十一章 拉威尔钢琴作品赏析与研究227

一、钢琴曲《水的嬉戏》227

二、钢琴组曲《镜》229

第一首《夜间飞蛾》229

第二首《忧郁鸟》231

第三首《海上小舟》232

第四首《丑角的晨歌》232

第五首《钟之谷》234

第十二章 其它印象主义音乐作品赏析236

一、杜卡——交响谐谑曲《小巫师》236

二、交响诗《罗马三部曲》之《罗马的喷泉》238

三、交响诗《罗马三部曲》之《罗马的松树》242

四、交响诗《罗马三部曲》之《罗马的节日》246

五、《魔法师之恋》251

六、钢琴与乐队曲《西班牙花园之夜》256

七、选自《三角帽》的三首舞曲260