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上篇 艺术母题与主题学理论研究3

第一章 主题学介入艺术史学方法研究3

第一节 主题何以介入艺术史学4

第二节 主题变迁与艺术史流变的关系6

第三节 从主题谱系中探寻艺术史演变路径与脉络10

第二章 艺术史变迁中的主题学与图像学关系研究16

第一节 “渔父”母题与原型17

第二节 “渔父”形象流变与主题26

第三节 “渔父”母题的图像主题变迁31

第三章 艺术主题在不同时期变迁渊源研究46

第一节 “归隐”主题原型的探讨47

第二节 不同时期“归隐”主题的变迁52

第三节 主题渊源变迁研究的价值60

第四章 主题学与艺术史关系研究64

第一节 主题谱系与艺术史64

第二节 主题的分类与艺术史68

第三节 主题变迁与艺术风格演变73

第五章 比较艺术学主题学研究范围与定位77

第一节 主题学何以在跨视域中展开77

第二节 跨视域的主题学研究范围81

第三节 以图像为主导的主题学理论86

下篇 艺术母题与主题学个案研究93

第六章 主题学视域下的《姨母育佛图》与《圣母子图》比较研究93

第一节 关于《姨母育佛图》图式与母题94

第二节 关于《圣母子图》图式与母题103

第三节 不同主题图像的分析与比较110

第七章 李方膺“墨梅图”隐喻与镜像研究122

第一节 “梅花夜月取冰魂”122

第二节 “冰魂”者的孤独128

第三节 母题镜像的精神叙事134

第八章 李鱓“异类”母题意象的主题学诠释141

一 母题意象的拓展142

二 母题意象系统及其表现路径原因147

三 隐喻性的母题意象156

第九章 边寿民“芦雁图”的母题意象研究165

第一节 “芦雁”母题166

第二节 “芦雁”母题的意象结构171

第三节 “无人态”隐匿的主题177

第十章 站在中西艺术交汇口的文人、居士、教士与画家吴历184

第一节 “三巴”教堂：吴历接受天主教的经历185

第二节 传统笔墨与母题：吴历绘画的主体路径193

第三节 西法元素：吴历绘画西法及相关问题202

后记219