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第一讲　新故事艺术构思的构成因素1

一、艺术构思的中心环节——主题2

二、艺术构思的侧重点——情节3

目录6

出版的几点说明6

作者的自述8

三、艺术构思中人物与情节的关系9

第二讲　新故事题材的强调原则13

一、一个生动、曲折、完整的故事14

二、奇的人物和奇的事件16

三、富有吸引力并能使人愉悦17

一、到现实生活中去寻找21

第三讲　新故事素材的处理21

二、在不违背生活真实基础上的选择23

三、不要轻易就放弃一个素材25

四、不要拘泥于生活中的真人真事28

第四讲　新故事主题的发掘与提炼33

一、众人公认正确的看法或道理33

二、能让大多数人欣赏和接受36

第五讲　新故事情节的再认识及其多元特色39

一、情节是新故事得以“口头流传”的第一要素40

二、情节的多元特色42

第六讲　新故事情节生动曲折的奥秘52

一、超常的艺术想象53

二、“几何”级处理的魔力59

三、对常人“意料之外”的追求67

四、善于在情节发展过程中72

“激流安闸”72

第七讲　新故事的最终体现77

——人物形象77

一、新故事人物形象塑造的根本手段77

二、关于运用根本手段的几条实用技法80

第八讲　新故事的最终构成92

——结构艺术92

一、胸有全局布精兵93

二、有头有尾与有因有果98

三、（序幕）、开端、发展、高潮、（尾声）104

第九讲　悬念112

一、读者“急切期待”心理的调动114

二、守密式、暴露式和半隐半露式124

三、悬念的设置与消释126

四、悬念“抑制”和“拖延”的技法运用139

第十讲　开头147

一、让人听得明白，听得下去147

二、进一步的新颖别致，引人注意153

第十一讲　线索161

一、寻找贯通和弥合情节片断的162

因素162

二、抓住读者最关心的线索充当165

主线165

三、线索的实用性运用参考式167

第十二讲　场面173

一、场面中包含内容的单一174

二、场面中人物行动或矛盾冲突的强烈有趣175

三、场面中人物行动或主要事件的粗线条勾勒178

四、场面对于“动”性的强调181

第十三讲　新故事实用结尾五法183

一、完结法183

二、释疑法184

三、点睛法188

四、断裂法190

五、突转法193

第十四讲　新故事语言的基本特色198

一、通俗易懂199

二、自然朴实201

三、生动形象204

四、浓厚的地方色彩206

第十五讲　新故事人物“对白”的运用209

一、言之有“事”，言“事”一体209

二、“言”之生动形象，“事”之奇巧有趣213

三、上下连贯，顺理成章217

第十六讲　怎样选择细节219

一、在真实生动基础上兼顾服从220

主题和人物的需要220

二、结合新故事情节的特点去选择提炼222

第十七讲　怎样进行人物的心理描写230

一、追求纵向流动，集中性和简洁性231

二、安排在人物关键行动之前239

第十八讲 由作品《媒公嫁妻》谈新故事如何“奇不失真”243

一、“奇”与“真”的因果关系处理244

二、事件进程与人物性格的协调246

一致246

三、充实以真实的细节247

第十九讲　怎样“以情动人”250

一、以事抒情的前提下强调情之251

强烈真切251

二、以“事”抒情的实用技法253

第二十讲　怎样加快情节的节奏感259

一、在剪裁和布局上下功夫259

二、“偶然性”情节的插入264

三、“一步千里”的跳跃布局266

第二十一讲　怎样运用“叙述”和268

“描写”268

一、“叙述”和“描写”在新故事中的相互关系268

二、用叙述去处理平淡的情节273

三、用描写去加强薄弱的情节278

第二十二讲 “偶然”与“必然”284

——艺术辩证法之一284

第二十三讲“虚”与“实”292

——艺术辩证法之二292

第二十四讲　“张”与“弛”301

——艺术辩证法之三301

后记310