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目录1

第一篇 总体论1

第一章 研究对象、命题和系统1

一、研究对象1

二、文艺创作有无规律3

三、研究系统7

第二章 普遍规律与文艺规律9

一、对立统一规律与文艺规律9

二、掌握对立统一规律的关键10

三、要从文艺特性掌握对立统一规律12

四、文化意识及其思维方式与文艺规律13

第三章 对立性的诸种关系和方式18

一、对立性的概念及其内涵18

二、对抗性的关系和方式20

三、对应性的对立关系和方式21

四、对称性的关系和方式23

五、对比性的关系和方式26

六、差异性的关系和方式27

第四章 统一性的诸种关系和方式28

一、统一性的概念和内涵28

二、条件性的统一关系和方式30

三、共通性的统一关系和方式31

四、渗透性的联结关系和方式33

五、循环性的联结关系和方式34

六、转化性的联结关系和方式35

第二篇 规律论38

第一章 主体与客体的对立统一——文艺的性质38

一、诸多文艺规律论的根本成因38

二、主体化的客体与客体化的主体41

三、自然的人性化与人性的客观化43

四、主体超越客体与客体制约主体46

第二章 具体与抽象的对立统一——文艺的特征49

一、具体与抽象的概念和内涵49

二、从具体升华抽象，以抽象把握具体50

三、以形象思维抽象，使抽象不离具体54

四、以抽象突破具体，以具体再现抽象56

第三章 个别与一般的对立统一——文艺的原理60

一、个别与一般的概念和内涵60

二、从分散概括一般，以集中塑造典型62

三、使个性内含共性，以共性丰富个性64

四、从一点看整体，以滴水显太阳66

第四章 有限与无限的对立统一——文艺的能量69

一、有限与无限的概念和内涵69

二、对世界掌握的有限与无限70

三、文艺创作容量的有限与无限74

四、文艺作品影响的有限与无限77

第三篇 基点论79

第一章 轴心与整体——艺术的支点79

一、什么是艺术支点79

二、艺术支点的性质81

三、艺术支点的选择与调节83

第二章 微观与宏观——艺术的焦点86

一、什么是艺术焦点86

二、艺术焦点的性质88

三、艺术焦点的选择、提炼与调节89

一、什么是艺术交叉点92

第三章 对接与沟通——艺术的交叉点92

二、主体与客体的交叉艺术94

三、表现对象中诸方面的交叉艺术96

四、读者、作者和表现对象之间的交叉艺术97

第四章 引入与进出——艺术的兴奋点98

一、什么是艺术的兴奋点98

二、情节性艺术的艺术兴奋点99

三、非情节性艺术的艺术兴奋点102

四、艺术兴奋点的对接性和沟通性104

第四篇 创作论106

第一章 一瞬与一切——艺术的观察106

一、什么是艺术的观察106

二、客体的“一瞬”世界108

三、主体的“一瞬”功能113

四、“一瞬”与“一切”如何统一120

第二章 有我与无我——艺术的体验124

一、什么是艺术的体验124

二、什么是无我125

三、什么是有我129

四、有我与无我如何对立统一133

第三章 有关与无关——艺术的积累137

一、积累就是力量137

二、直接与间接的关系139

三、数量与质量的关系144

四、洞明与练达的关系147

第四章 有意与无意——艺术的灵感151

一、灵感是什么151

二、触发是客观与主观积累的爆发157

三、触发是有意与无意的对立统一160

第五章 夸张与真实——艺术的虚构165

一、什么是虚构165

二、超出存在真实的转化167

三、超出具体真实的转化169

四、超出个体真实的转化172

五、部分超出整体真实的转化173

一、什么是艺术构思177

第六章 一斑与全豹——艺术的构思177

二、偶然和必然的对立统一179

三、一个层层深化的过程181

四、一斑与全豹对立统一的多样性185

第五篇 形象论195

第一章 炼意与造形——艺术的结构195

一、什么是艺术结构195

二、艺术结构的基础197

三、艺术结构的方式199

第二章 抽取与综合——艺术的概括207

一、什么是艺术概括207

二、思想基点211

三、性格基点216

四、特征基点218

五、风格基点221

第三章 相反与相成——艺术的环境224

一、什么是艺术环境224

二、历史时代斗争的风云环境227

三、人物成长与活动的冲突环境229

四、民族地方风情的文化环境232

五、自然景象和心态的氛围环境234

六、艺术环境的选择与创造236

一、什么是艺术的距离238

第四章 内外与远近——艺术的距离238

二、“内”与“外”的对立统一242

三、“近”与“远”的对立统一247

四、形象结构的距离艺术252

第五章 状物与传神——艺术的形象263

一、形象的创造法则263

二、形象的构造艺术267

三、形象的比较美学272

第六章 有尽与无穷——艺术的意境277

一、什么是意境277

二、怎样创造意境283

三、怎样衡量艺术意境291

第六篇 艺美论303

第一章 天然与人工——艺术美与技巧303

一、什么是艺术美303

二、艺术美与艺术技巧305

三、天然美、美感与艺术美306

第二章 紧张与松弛——艺术的节奏309

一、什么是艺术的节奏309

二、客体活动节奏——快与慢311

三、心态活动节奏——张与弛312

四、文体构造节奏——紧与松313

一、艺术的色彩美314

第三章 浓烈与清淡——艺术的色彩314

二、空间的色彩——密与疏315

三、气质的色彩——浓与淡317

四、意象的色彩——杂与纯319

五、感性的色彩——暖与冷321

第四章 阳刚与阴柔——艺术的音调323

一、艺术的音调美323

二、旋律的音调美——高与低325

三、形象的音调美——有与无326

四、生命的音调美——动与静330

五、气质的格调美——刚与柔333

一、艺术的对比美335

第五章 相形与互现——艺术的对比335

二、性质的对比——同与异336

三、审美的对比——美与丑338

四、数量的对比——多与少340

五、形体的对比——大与小341

第七篇 方法论345

第一章 什么是创作方法345

一、创造艺术形象的方法345

二、创作方法的定义347

三、创作方法的要素350

一、什么是掌握世界的专门方式353

第二章 一种掌握世界的方式353

二、创作方法的特性355

第三章 创作方法与其他掌握世界方式362

一、创作方法的独特性和能动性362

二、哲学观、政治观与创作方法的联系和区别365

第四章 创作方法与文艺思潮、艺术流派369

一、有联系，又有区别369

二、不能等同，又不能割裂373

第五章 创作方法的支点类型375

一、什么是创作方法的支点375

二、创作方法的支点类型377

一、文艺批评的对象和性质389

第八篇 批评论389

第一章 什么是文艺批评389

二、文艺批评是主体与客体的对立统一392

三、文艺批评的参照系395

第二章 文艺批评的支点400

一、什么是文艺批评的支点400

二、文艺批评的支点类型402

第三章 文艺批评的方法417

一、如何掌握文艺批评方法417

二、各种文艺批评方法的特点420

我写九部书的历程——《文艺辩证学》后记433