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序&谷长春1

画论漫议3

有感于扬州出了“八怪”3

谈摄影艺术创作的主体性11

广种才能多收16

“乌鸦的黑点”的启示19

黑白世界的魅力21

城市环境在向审美型发展23

绿化与美化25

城市雕塑一瞥27

坚守雕塑艺术民族化的主体地位29

漫谈店铺门脸的装潢34

美化知识的科学36

画史星辰41

中国现存最早的山水画图卷41

为皇帝描绘的肖像43

诗画本一律45

神气磊落的《五牛图》47

画从肺腑出49

春山淡冶而如笑51

雄浑壮观的关隘气魄53

满月烟云笔底春55

笔简意闲的《秋郊饮马图卷》57

高山仰止59

墨点无多泪点多61

屈原精神的再现63

虚实相生的审美意境65

我自用我法67

清代宫廷里的洋画家69

别开蹊径作奇画71

彩色的诗73

山雨空蒙意境生75

笔走龙蛇77

含泪的艺术81

北国风彩89

在探索中求发展89

试论“关东三马”103

信有风雷生足下112

雄伟豪放 激情澎湃117

骏骨英风 潇洒飘逸119

造境抒情绘神骏122

“刚性和力度”的追求125

相看两不厌131

从过去走向未来141

反思与扬弃146

李巍和他的花鸟画152

从顶水姑娘到驼队系列154

兰铁成的山水意境157

中国北方乡土派山水画家——孙文铎160

房前屋后入画图165

稚趣与古拙167

一个充满幢憬的灵魂169

他的画透着历史的沧桑171

把自己融化到大自然中去175

矫玉璋和她的仕女画179

他在营造自己的艺术空间181

无限深情献亲人184

寻求自我风格的努力187

林海山乡画意浓189

他找到了自己的艺术天地193

他心里装着一个神话王国195

重寻自我198

老树新枝200

东北民间美术的文化阐释202

吕也厚舞台美术设计的艺术特点206

南国寻美219

天涯更有情219

林洸沂先生的交趾陶艺术222

瞬间流芳227

摄影艺术创作漫议227

情景交融的摄影艺术239

善于发现美的郎琦249

构图·情境·形式美252

静中有动 回味无穷260

超越地域的发现263

细腻的心理刻画265

后记267