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导言1

第一章 影像技术7

第一节 意象与符号／媒介8

一、关于意象的解释8

二、意象与符号／媒介的生成9

第二节 技术12

一、关于技术的一般性解释12

二、技术体系13

三、一个简单的技术历史演进过程16

第三节 近现代西方主要技术观念23

一、主体精神与技术24

二、身体与技术32

三、人／自然与技术40

四、语言与技术46

五、另一种思考：技术性媒介视角53

第四节 技术性媒介理论56

一、媒介与技术性媒介56

二、关于技术性媒介传播的几种代表性理论57

第五节 影像技术：一个人类生命活动的总体化表征64

第二章 影像技术与电影媒介形态的生成73

第一节 电影诞生初期的媒介形态74

一、电影媒介形态生成的心理基础75

二、电影媒介形态生成的技术基础76

第二节 录音技术与有声电影的媒介形态80

第三节 胶片技术与彩色电影的媒介形态82

第四节 技术汇聚与电影媒介形态变化83

一、宽银幕电影技术83

二、巨幕电影技术85

三、动感电影技术86

四、球幕电影技术87

五、立体电影技术87

六、环幕电影技术89

七、全息电影技术90

第五节 数字技术与数字电影的出现91

第三章 数字电影的概念及其技术构成94

第一节 数字电影的概念94

第二节 数字电影的技术构成98

一、电子计算机技术98

二、当前技术条件下的电影数字化制作技术101

第四章 数字电影的美学观念114

第一节 数字电影的在场性114

一、经典观念：电影作为一种交流的语言115

二、当代观念：电影作为镜像式在场交流121

三、数字电影形态：超越时空的互动式身体交流128

第二节 数字电影的互动性136

一、数字电影互动性概念的提出137

二、数字电影的几种可能性媒介形态143

三、一个关于现代技术观念的疑问145

第三节 数字电影的游戏性147

一、戏剧的身体游戏148

二、电影的幻觉游戏151

三、电视的交流游戏155

四、电子游戏与数字电影的仿真游戏157

第五章 数字电影的媒介形态161

第一节 摄影：主观性的消解161

一、机械与感光技术：限定电影摄影主观性创造的历史162

二、数字技术的强制：消解电影摄影的主观性166

三、数字化电影摄影：制作构成影像的素材170

四、未来的数字化电影摄影：创造多维影像空间的工具172

第二节 美术：数学思维构造的具象化实在175

一、具象化把握无限：计数术与绘画术的互补性发展动力177

二、电影美术：意识在时间的流动中具象化构造无限空间182

三、数字电影美术：意识寻求在瞬间显现为具象化的无限实在184

第三节 声音：意识的绵延188

一、技术与作为传播媒介出现的声音189

二、声音技术进入电影：催生了试图将自然完整化传播的媒介形态192

三、数字化声音技术所引出的美学思考195

第四节 剪辑：时空的光学处理205

一、剪辑技术：一部构造影像时空连续性的历史205

二、各种剪辑技术的运用与电影时空的构造210

三、数字电影中的剪辑技术与影像时空构造217

第五节 数字化电影表演：恢复身体的自然状态225

一、美学意义上的嬗变：表演从人的行动变成胶片承载的精神性符号227

二、电影媒介：表演者与观赏者身体功能的非自然化230

三、数字电影的表演：恢复身体的自然状态233

第六章 数字电影的智能化前景：虚拟现实235

第一节 电影→电子游戏→数字电影的媒介技术与形态的融合过程236

第二节 数字电影标志着具有美学意义的虚拟现实出现239

一、虚拟现实技术240

二、虚拟现实技术在电影中的应用241

第三节 数字电影所创造的交往行为及其智能化前景243

参考书目251

后记258