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攀登者的收获（代序言）&郭因1

一、希腊悲剧2

二、印度梵剧5

三、中国戏曲12

四、戏剧形成的规律17

1、歌舞是戏剧的摇篮17

2、神话传说、民间故事是戏剧的土壤20

3、表演与剧本的结合使戏剧定型22

4、剧场的诞生使戏剧有了生长环境26

5、历史条件的制约作用29

一、综合性35

1、戏剧艺术是第七艺术35

2、以戏剧故事为基础的综合37

3、以表演艺术为中心的综合39

二、集体性41

三、行动性44

1、戏剧的本质44

2、行动与动作45

3、动作的作用48

4、戏剧行动表现的直观性和连续性51

四、舞台性55

1、舞台的假定性55

2、舞台空间、时间的制约57

（1）戏剧演出的长度制约58

（2）观众观赏的时间制约59

（3）舞台空间的物质性制约60

一、戏剧的要素63

二、戏剧的种类68

一、戏剧表演与非戏剧表演81

第一类 有扮无演无戏82

第二类 有扮有演无戏84

第三类 无扮有演有戏89

第四类 有扮有演有戏92

二、戏曲表演与话剧表演95

1、戏曲表演和话剧表演的共同特点95

（1）“三位一体”的艺术95

（2）二度创作的艺术96

（3）一次过的当众表演97

2、话剧表演与戏曲表演自身的特点99

（1）中国话剧表演艺术的特点99

（2）戏曲表演艺术的特点102

A、形体、语言技术的表现特点102

B、心理技术特点110

三、影视剧表演与舞台剧表演114

1、影视剧表演与舞台剧表演的共同特点116

（1）同是“三位一体”、二度创作的艺术116

（2）均在虚构假定的条件下进行表演117

（3）都要表演“真实”，力求“生活化”120

2、影视剧表演与舞台剧表演的不同点123

（1）舞台表演是当众表演，影视表演是非当众表演123

（2）舞台表演是一次过连续性表演，影视表演是间断性的非连续表演126

一、导演艺术是在剧本创作基础上的再创造艺术139

二、导演艺术是二度创作中起主导作用的艺术149

1.设计总体框架，确立形象目标152

A、剧本分析153

B、导演构思158

2.组织舞台行动，树立舞台人物形象168

一、导演艺术类别及其代表性艺术家184

二、导演元素的训练和运用192

1.导演元素小品之一：观察生活小品198

2.导演元素小品之二：事件小品209

A、戏剧事件的基本概念210

B、戏剧事件的作用219

C、导演如何运用舞台事件228

D、事件小品单元254

3.导演元素小品之三：画面小品、音乐、音响小品、空间处理小品277

A、舞台空间281

B、舞台调度295

C、舞台调度与舞台空间299

一、符拉基米尔·聂米洛维奇—丹钦柯323

二、亚历山大·塔伊罗夫324

三、瓦赫坦戈夫327

四、斯坦尼斯拉夫斯基——梅耶荷德333

1.与文学巨匠的合作337

2.分歧与汇合346

3.评说梅兰芳355

一、第三戏剧学派的创立者——布莱希特364

二、史诗戏剧（叙事体戏剧）369

三、“间离效果”378

1.间离效果的含意和用法379

2.如何体现间离效果382

四、布莱希特与中国384

五、认识与思考395

一、贫困戏剧402

二、类戏剧409

三、源头戏剧411

四、格洛托夫斯基戏剧的影响414

1.推进小剧场艺术的发展414

2.表演艺术需要过硬的基本功415

后记419