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序 赵景深1

第一章 昆剧的产生1

第一节 昆剧的渊源2

第二节 元代苏州地区的演剧15

第三节 元末明初的昆山腔21

第二章 昆剧的兴起36

第一节 明代中期的社会状况和剧坛38

第二节 魏良辅和昆曲49

（一）十六世纪初苏州地区的戏曲活动49

（二）魏良辅和苏州地区的唱曲名家54

（三）唱曲家和器乐伴奏的密切关系62

第三节 《浣纱记》和《鸡凤记》69

第四节 昆剧创作的昌盛和清唱的风行80

（一）从吕天成《曲品》说起80

（二）徐渭的《四声猿》及其他作家短剧创作102

（三）清唱的风行112

第五节 汤显祖和《牡丹亭》121

第三章 昆剧的繁盛（上）135

第一节 明末的社会状况和剧坛135

第二节 昆剧创作的繁荣和发展154

（一）家庭戏班兴盛188

第三节 家庭戏班、职业戏班和宫廷演剧188

（二）职业戏班兴起224

（三）昆剧进入宫廷248

第四章 昆剧的繁盛（下）257

第一节 清初的社会状况和剧坛257

第二节 李玉和《清忠谱》274

第三节 苏州派剧作家和其他剧作家286

第四节 李渔的戏曲作品和理论315

（一）戏曲作品315

（二）戏曲理论321

（一）家庭戏班渐趋衰落329

第五节 家庭戏班、职业戏班和宫廷演剧续篇329

（二）职业戏班日益发展340

（三）宫廷演剧以昆剧为主353

第五章 昆剧创作的由盛而衰和演出的繁盛364

第一节 “康乾盛世”和昆剧364

第二节 《长生殿》和《桃花扇》371

（一）两部杰作产生时期的北京剧坛371

（二）《长生殿》376

（三）《桃花扇》385

第三节 《表忠记》和《雷峰塔》394

第四节 昆剧创作的末路和清宫大戏402

（一）文人创作404

（二）清宫大戏415

第五节 大江南北的演出盛况（上）423

（一）苏州428

（二）广州436

（三）江南地区442

第六节 大江南北的演出盛况（下）450

（一）扬州451

（二）北京464

（三）江北地区473

（四）西北地区481

第七节 表演艺术的特点483

第六章 昆剧的消衰510

第一节 “花部”和“雅部”之争511

第二节 昆剧的支派532

（一）浙昆533

（二）徽昆542

（三）赣昆548

（四）湘昆549

（五）川昆551

（六）北昆555

第三节 脱离演唱实践的案头剧559

第四节 太平天国时期的昆剧567

第五节 昆剧对京剧和其他剧种的影响584

（一）对京剧的影响584

（二）对其他剧种的影响593

第七章 昆剧的没落609

第一节 上海的昆剧610

第二节 在没落中挣扎的昆剧班社619

第三节 在挣扎中没落的剧本创作633

第四节 “昆剧传习所”始末649

（一） 缘起649

（二） 创办前后653

（三） 演出经过660

第五节 各地昆剧班社的解体和业余曲社的作用666

第八章 昆剧的新生684

第一节 “百花齐放，推陈出新”和《十五贯》684

（一）在“百花齐放，推陈出新”方针指引下685

（二）《十五贯》688

（三）《十五贯》对昆剧界的巨大影响694

第二节 新的一代，新的起点697

（一）新的一代698

（二）新的起点705

昆剧发展年表716

后记756