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引言 什么是“影像诗学”1

第一章 后现代·多媒体·视觉文化15

第一节 视觉文化转向17

一、影像的历程17

二、视觉文化与文化转向20

三、影像认识论与文化的视觉化24

四、身体、形象与政治35

第二节 影像与社会文化的对位研究39

一、多种视野下的分期方式39

二、前影像时代与古典社会文化42

三、相片、电影与现代社会文化47

四、电视、数字影像与后现代文化53

第三节 影像时代的“多媒介革命”66

一、多媒介的时代66

二、视觉与符号消费70

三、全媒体与幻觉文化73

四、“视觉餍足”与影像堆积76

结语79

第二章 经典“诗学”理论与“文化诗学”81

第一节 经典诗学——影像诗学的理论渊源83

一、 “图像快感”——最早见于经典诗学理论的影像诉求84

二、“形象”与“意象”——“影像”的词源88

三、诗画关系——影像诗学的理论出发点91

第二节 “诗与思”——哲思解读与影像诗学的历史背景95

一、 “诗性智慧”——影像诗学何以为诗学而非哲学97

二、“诗哲合一”——诗化与影像的诗化101

三、“诗·语言·思”——作为艺术的影像及其诗学本质105

第三节 “影像的狂欢”——当代文化革命与影像诗学的时代语境111

一、民间文化与节日狂欢——巴赫金的诗学理论112

二、走向历史与政治——“文化诗学”116

三、 “世界已经被拍摄”——景观社会推动图像文化的复兴121

结语127

第三章 电影理论与电影诗学129

第一节 电影诗学131

一、何为电影诗学131

二、电影诗学的演进133

三、电影诗学的新变141

四、电影诗学的回归与重设146

第二节 叙事论149

一、经典诗学叙事149

二、后现代叙事156

第三节 风格论174

一、新技术下的电影风格174

二、后现代主义电影的美学意蕴181

第四节 创新论185

一、当代电影诗学研究模式的修正：文化诗学转为感性诗学185

二、开放新的表意机制：跃动的诗意187

三、反叛的诗格：新形式主义诗学189

结语200

第四章 电影和现代影像播映文本与“诗性”203

第一节 诗性205

一、诗性何为205

二、诗性：影像原点207

第二节 影像播映文本的诗性观照213

一、电影影像213

二、电视影像230

三、多媒体影像242

结语250

第五章 中国电影理论与影像文论学说251

第一节 中国电影理论——在中西异质文明的碰撞中曲折发展253

一、 “影戏说”——中国电影理论的独特解读（1921—1949年）254

二、意识形态下的理论转向（1949—1976年）260

三、十年动乱后的电影理论（1977年至今）267

第二节 影像文论学说——中国电影理论的文化寻根270

一、中国文化的实践理性271

二、恬淡的意境275

三、姊妹艺术的渗透278

第三节 时空碰撞——影像诗学范畴下的理论解读285

一、人生与艺术的影像选择285

二、古典与现代的诗意处理287

三、本土与西洋的文化撞击290

结语291

第六章 文化研究视阈下的影像活动295

第一节 文化研究与视觉文化297

一、文化研究297

二、视觉文化302

第二节 作为艺术存在的影像306

一、影像的艺术气质306

二、能指的胜利313

三、日常生活“泛艺术化”316

第三节 作为文化存在的影像320

一、明星代言和电视“专家”320

二、符号及其双轴关系323

三、影像现象下的关系活动328

第四节 作为媒介存在的影像330

一、媒介的信息编码330

二、影像时代的“宅一族”332

三、影像即隐喻338

结语341

第七章 影像的民族性与文化误读343

第一节 东西方影像文化的民族性345

一、民族与文化的民族性345

二、民族文化的影像表达351

第二节 互文性视阈下的影像误读357

一、互文性理论357

二、图像文化时代的影像误读359

三、东西方的影像误读361

四、影像误读的文化功用与文化启示374

第三节 全球化视野下的“东方镜像”379

一、全球化时代的主题变奏——从一元幻象到多样景观379

二、亚洲的回响——东方电影的新时期382

三、“东方镜像”的文化启示392

结语395

主要参考文献397

主要影像文献411

后记423