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引言1

第一章 平衡1

第一节 在一个正方形中隐藏的结构1

第二节 “知觉力”剖析9

第三节 当同一个正方形中有两个圆面出现的时候12

第四节 心理平衡与物理平衡13

第五节 为什么需要平衡16

第六节 重力19

第七节 方向23

第八节 各种类型的平衡图式27

第九节 顶与底28

第十节 左与右31

第十一节 平衡与人类心理35

第十二节 平衡必须传达意义38

第十三节 坐在椅子上的塞尚夫人41

第二章 形状48

第一节 作为一种积极的探索工具的视觉48

第二节 捕捉事物的本质49

第三节 知觉概念52

第四节 什么是形状56

第五节 过去的经验所发生的作用58

第六节 对形状的观看61

第七节 简化64

第八节 造成简化的条件73

第九节 物理简化76

第十节 有关简化的试验79

第十一节 “整平”与“尖锐”83

第十二节 一种生物学理论86

第十三节 为什么眼睛能看清真相90

第十四节 艺术中的分离92

第十五节 什么是“部分”94

第十六节 组织原则96

第十七节 艺术中的实例103

第十八节 结构骨架110

第三章 形式116

第一节 定向的改变116

第二节 倒立的物体121

第三节 投影124

第四节 立体的视觉概念127

第五节 如何选取最佳方面129

第六节 埃及人采用的方法133

第七节 透视缩短137

第八节 重迭142

第九节 重迭法的好处何在144

第十节 平面与深度的相互作用151

第十一节 由倾斜产生的动感153

第十二节 现实主义156

第十三节 现代派艺术取得的新自由157

第十四节 什么样的艺术形象才是逼真的159

第十五节 透明性168

第十六节 互相对抗的诸方面169

第十七节 简化的式样175

第十八节 原始艺术与儿童艺术176

第十九节 与现实的脱离179

第二十节 现代派艺术对几何式样的应用182

第二十一节 装饰艺术187

第二十二节 现实和现象195

第二十三节 想象196

第二十四节 《泉》的分析201

第二十五节 视觉信息206

第四章 发展216

第一节 儿童们为什么要这样画216

第二节 唯理智说218

第三节 儿童们画出的形象就是他看见的222

第四节 媒介224

第五节 再现概念228

第六节 绘画作为活动232

第七节 原始圆圈形象234

第八节 区别律240

第九节 直线性和成角度性245

第十节 倾斜250

第十一节 部分与部分的融合253

第十二节 大小255

第十三节 所谓蝌蚪纹261

第十四节 向两维形式的转化263

第十五节 如何在一个平面中表面出物体的各个方面268

第十六节 如何把一立方体画成三度的270

第十七节 教育的影响276

第十八节 雕塑形式的诞生282

第十九节 棒状形式和厚板片形式284

第二十节 立方体与圆柱体290

第五章 空间296

第一节 平面的分裂296

第二节 公共轮廓301

第三节 “图一底”关系305

第四节 深度上的各个层次311

第五节 深度层次的区分在绘画中的作用315

第六节 框架与窗口319

第七节 凹进部分在雕塑中的作用321

第八节 通过重迭获得深度329

第九节 如何利用变形产生空间效果338

第十节 设想出来的一个大脑模型342

第十一节 是简化的而不是真实的350

第十二节 不完整的三度性355

第十三节 以往的经验和肌肉感觉的作用358

第十四节 由事物本身创造空间365

第十五节 金字塔形的空间371

第十六节 基本原理376

第十七节 正立和倾斜382

第十八节 空间开始走向统一387

第十九节 中心透视392

第二十节 焦点区域的象征性395

第二十一节 摄影透视401

第二十二节 “无限”在绘画中的表现402

第二十三节 乔治·迟雷柯与立体主义404

第六章 光线410

第一节 光线经验410

第二节 相对亮度414

第三节 照明度418

第四节 由光线产生的空间效果423

第五节 阴影430

第六节 觉察不到光线作用的画436

第七节 光线的象征性440

第八节 光线在现代艺术中的作用449

第七章 色彩454

第一节 形状和色彩454

第二节 对色彩的反应460

第三节 冷与暖462

第四节 色彩的表现性468

第五节 对色彩的喜好473

第六节 对和谐的追求475

第七节 构成等级的诸要素481

第八节 色彩混合的“句法”487

第九节 互补色495

第十节 相互完结500

第十一节 马蒂斯与艾尔·格雷柯506

第一节 时间与顺序515

第八章 运动515

第二节 舞蹈与戏剧的构图519

第三节 在什么情况下才能看见运动523

第四节 方向528

第五节 速度的展现531

第六节 频闪运动536

第七节 影片剪辑中的诸问题543

第八节 运动力的展示545

第九节 复杂度的等级552

第十节 将躯体作为表现媒介559

第十一节 能动的身体形象564

第十二节 机械性的动作和复制性的动作566

第九章 张力568

第一节 不动之动568

第二节 具有倾向性的张力572

第三节 能够创造“运动”的式样578

第四节 由倾斜造成的动感583

第五节 由变形造成的动感588

第六节 由频闪产生的运动效果592

第七节 将物理力转化为视觉力596

第八节 对某些富有运动感的作品的分析599

第九节 张力与简化606

第十章 表现609

第一节 把“内在的”东西与“外在的”东西联系起来609

第二节 表现性就存在于结构之中614

第三节 表现性的优先地位619

第四节 自然事物的外部表现性622

第五节 艺术中的象征628

第六节 心理分析法632

第七节 所有的艺术都是象征的636