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论文3

1929年3

梅伊阿特的剧场观3

小剧场运动与中国戏剧11

1931年13

戏剧艺术的现在及将来13

1934年19

演员的表演之统一性19

演员的认识和情绪之支配20

1937年22

论演员22

剧作的贫弱25

论舞台道具28

目前职业演剧之大危机33

戏剧工作者的歧途36

1938年41

论戏剧人物的表现41

导演和演员44

1939年46

新悲剧论46

1940年49

演剧是怎样一种武器49

1941年60

论业余演剧60

业余演剧与职业演剧62

剧作上的典型化与单纯化64

提高业余演剧66

论苏联演剧68

1944年74

演员——创造的艺术家74

导演的职责77

1946年82

演剧的通俗化82

迎戏剧节86

戏剧与民主88

1961年93

谈话剧演员的表演艺术93

演剧艺术的特性96

专著101

1936年101

悲剧论101

一、悲剧的起源101

二、悲剧的目的105

三、悲剧的情绪和思想107

四、悲剧的统一性108

五、悲剧的题材、主题和方法109

六、悲剧的布局111

七、悲剧的人物114

八、亚里士多德的悲剧论117

九、席勒的悲剧论121

喜剧论125

一、希腊的喜剧126

二、罗马的喜剧127

三、中世纪的喜剧128

四、伊丽莎白时代的喜剧130

五、莫里哀的喜剧133

六、“复辟时代”的喜剧134

七、十八世纪的喜剧135

八、近代的喜剧137

九、喜剧的特性139

十、喜剧与趣剧140

1949年142

导演与演员142

一、导演142

二、演员155

戏剧讲话166

一、演剧是怎样一种艺术166

二、演员的艺术175

三、导演183

阅读与思考195

1960一1963年195

笔记一 对表演艺术问题与演员训练的思考195

对斯坦尼斯拉夫斯基体系及表演艺术问题的思考196

对演员创作问题的思考207

演员表演技术的准确与感情的真实216

表演艺术与演员训练225

笔记二 对艺术理论与艺术创作问题的思考235

艺术形象、戏剧动作、创作与现实236

艺术与社会的关系244

对艺术与现实的关系问题的思考252

对艺术创作问题的思考261

对现实主义创作原则的思考272

对思想性与艺术技巧问题的思考281

爱与憎——艺术家创作的动力287

读书笔记289

教学与科研295

1961年295

关于教学工作三年总结295

表演作为艺术298

1962年309

关于演员的修养、创作及其他309

关于科研问题313

在表演系谈教学问题315

在表演系谈学习、思想、方法与态度317

后记319