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第一章 在历史的天幕中品味二胡6

众说纷纭话起源：中国二胡是“中国血统”吗11

中国弓弦乐器“百转千回”到二胡13

天生“竹”材必有用17

跳弓的“原始基因”18

艰难的“跨界”沿革之路19

声音的“线条”有多长20

突破局限的嬗变与更新20

胡琴、奚琴、南胡……名称背后大有文章22

引进弓擦——奚人实践了“卑贱者最聪明”22

轧筝一支弓与胡琴两大类24

那时的中国有多大25

第四大类乐器诞生后的“路漫漫兮”26

“贵人声”引来的水到渠成28

成败“人声”待天时29

胡琴家族嫡传的形象大使30

刘天华把二胡引向“光明行”31

“华夏正音”闻新韵33

第二章 终选振动膜：大蟒无声歌有情38

重获新声——缅甸蟒的幸运44

闵慧芬讲故事：人蟒“琴”未了48

安能辨我是雄雌48

随筒定格——小鳞格大学问50

鳞格是可以“见怪不怪”的51

每一个等级的二胡琴膜都有尊严52

第三章 “六合八吉”铸琴筒54

万木欢歌竞自由59

老红木之疑（一）：白酸枝老家具和老房梁的风风雨雨64

老红木之疑（二）：新黑料红酸枝之流切莫“急不可待”66

你是那个“不求最好只求最重”的人吗73

“六方一筒”并非只为精打细算75

理材之问：靠天吃饭真的过时了吗76

善待琴筒的每一块拼板78

琴筒造型的心路历程81

第四章 共鸣筒——二胡的琴心82

“首席”材料不可草率或溺爱86

套皮——琴筒蒙皮的“彩排”87

蒙皮目标：不同的“湿松”奔向相近的“干紧”89

手工蒙皮不止于“怀旧”91

音膜上的阴影：一种现象两种性质96

蒙皮与优生优育98

共鸣筒规格在实验中才能健康成长102

为何标准认可了波浪式琴筒105

乐改风云——听满瑞兴话当年106

南胡韵柔看苏州108

什么是成功——让改良成果“常态化”110一把全国冠军红木二胡的“余音”112

音乐审美希望共鸣筒变成万花筒116

音窗首先修饰的是共鸣而不是共鸣筒118

佳音“潜伏”在制作过程的细节中123

共鸣筒改良——“修心”之路124

第五章 琴杆·剑胆126

圆杆变成扁杆的背后130

让琴杆挺起胸膛132

琴杆可以随意“论短长”吗134

弦轴孔“大眼瞪小眼”的秘密134

以木制杆为琴首造型“搭台”136

传统二胡琴首造型之回纹式138

传统二胡琴首造型之如意式140

传统二胡琴首造型之龙头式142

传统二胡琴首造型之卷书式146

琴杆首部“美容”的见仁见智150

现代二胡琴首设计之繁简对比案例152

现代二胡琴首设计之主题选择案例153

现代二胡琴首设计之借鉴移植案例154

现代二胡琴首设计之民族特色案例155

别让二胡“扶不住”156

持琴杆的左手有振感说明什么157

今时琴上的千古月影158

琴首渐变——并非简单的从直项到弯月159

一样月如钩，品得别样情160

宁折不“换”的弯月情结162

第六章 弦轴：未成曲调先“定琴”164

弦轴与琴杆只能是“不二选材”吗168

选材育材的一视同仁169

条条棱线伸向“想当年”170

在弦轴的线条上“凭阴阳如反掌”172

弦轴造型：近瞧还需远观174

“眉目”之间何种距离产生美176

弦轴上消逝的那条弦槽177

“吊臂”伸出是有“安全系数”的178

弦轴使用时的“无级”“有级”与“着急”179

当无暇转动弦轴时的音准“自救”180

弦轴“跑弦”暗藏多少制作“跑调”180

木制弦轴与机械弦轴之别不仅在手感182

第七章 细微之处弦尽心声184

截两段不同粗细的钢丝就是二胡弦吗188

二胡琴弦音不准也是可能的189

换一种规格，换一种“琴境”191

同粗细并非共“弦韵”192

是要琴弦不锈还是弦音“不朽”192

“张冠李戴”的琴弦怎么用194

不要以为琴弦是软的就可以随便“捏”195

在追求多元化的路上召唤丝弦196

第八章 侠骨柔肠弓间藏198

棒擦到弓擦：伟大的发现与卓越的贡献202

“马尾巴的功能”缘何如此神奇203

让黑白马尾各行其道204

软弓·硬弓·真功夫205

曲直之间定手感：弓杆三道弯206

挽弓当挽“长”吗207

马尾数量：“不可多得”亦“不可或缺”208

让马尾和心情都能“张弛有度”209

强弓未必是良弓210

成就一支“良弓”的好功夫212

琴弓需要“不溺爱”的呵护213

第九章 以小见大——二胡“小件”之大用214

琴马穿越了弹弦和擦弦的嬗变吗218

遛“马”：从纸马木马竹马到钢丝马218

在各色形材之间问“琴”知“马”220

琴马枕弦“轨道”的奥妙223

制音垫的“制噪”与“制造”224

“千斤”重担系于一线226

“花样”千斤的各种“花花肠子”227

千斤“难买”和千斤“难缠”228

在缠扎千斤的数据背后231

一个千斤已经不够用了吗232

精准地微调“心音”的频道233

音位最终不是看出来的235

松香的神奇所在——“听松”236

上什么“香”最灵验237

擦松香和烫松香各得其“响”239

松香粉尘去留的“悖论”240

琴托要“托起”的是什么242

从彩带到腰托——让二胡“站起来”245

第十章 好声音也是装配调试出来的246

从“好用不好用”到“好听不好听”250

杆筒装配“前仰后合”之“危机”250

松紧把控不止于稳固252

装配出来的规格有多重要252

琴弦安装的“看得到”和“想不到”254

消灭“硬伤”——装配中的专业精神255

调试中的“细节决定成败”——制作师你会拉二胡吗256

让调试相伴在演奏的岁月中257

第十一章 选挑之鉴与养琴之道258

最终还是以琴音如何来说话262

关注振动：60分以上再谈“风格化”263

挑二胡还是挑材料264

选什么琴是最好的——合适的266

不该被遗忘的儿童适用二胡270

二胡的愿望：让我自由呼吸272

放松琴弦：细微之处看“珍琴”呵护273

最好的保养是演奏274

写在结尾的话277

后记278