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引论 戏剧文本创作的轴心——剧场性1

一 剧场性：戏剧文学的本质特征1

（一）文学性与戏剧文学2

（二）戏剧文学与剧场性7

二 剧场性理论的发展历程11

（一）国外剧场性理论11

（二）中国剧场性理论20

三 剧场性的内涵与外延29

（一）中外剧场性概念的检讨29

（二）剧场性的内涵与外延41

（三）剧场性的分类及其特征52

四 曹禺戏剧的剧场性研究现状58

第一编 戏剧情境与剧场性67

第一章 象征性环境的残酷挤压与思想激活67

一 时空背景宽泛化67

二 客观物象意象化72

三 音响效果修辞化77

四 生活场景工笔化82

第二章 紧急事件的逼人情势与心理支配89

一 打破常态的危机89

二 环环紧扣94

三 集束式背景97

第三章 人物关系的交错纠结与精神牵制100

一 网状交织101

二 生命关联103

三 不断“泄露”107

第四章 郁闷紧张的气氛营造与主体感染111

一 郁热窒闷111

二 紧张尖锐114

三 情景交融117

第二编 戏剧模式与剧场性127

第五章 传奇而现代的故事诱惑127

一 畸形性爱128

二 逃出监牢133

三 长幼人生循环138

四 悖谬与张力142

第六章 激发兴趣与期待的有机构设147

一 先声夺人149

二 一线主导154

三 场面控制157

四 结尾感染166

第七章 生命扭结与对抗的主体呼应173

一 冲突的构成模式174

二 冲突的形成模式178

三 冲突的形态特征185

第八章 二律悖逆与多向开放的复调交响199

一 爱的自主性与奉献性200

二 生的坚韧与死的决然202

三 反抗的激烈与报复的紧张207

四 理想的执著与现实的残忍210

五 家的期待与心的飘零213

第九章 艺术自足性追求与对话场景的活力生成217

一 话语对抗219

二 话语抢位224

三 话语迁移229

四 话语拙置232

五 话语圈套235

六 话语倾诉240

第三编 戏剧人物与剧场性253

第十章 立体放大与扭曲变形的奇妙效果253

一 精干与放大253

二 参差与对立258

三 多维与立体265

四 主体穿透和理想关涉271

第十一章 性格描写与心灵开掘的艺术张力275

一 偏执与极端275

二 沉郁与矛盾282

三 简单与自在289

第十二章 命运展示与苦难呈现的剧场魔力295

一 人生苦难的无力挣扎296

二 展示悲惨的命运史301

三 渲染传奇色彩309

四 直观表现命运结局313

第十三章 声像造势和镜像互补的感觉触动321

一 声像造势的触动力321

二 镜像互补的想象力331

第四编 戏剧技巧与剧场性345

第十四章 悬念与发现的势能营造345

一 悬念的主体诱惑345

二 发现的心理撞击351

第十五章 对比与反复的场势谋划358

一 对比的情感激发358

二 反复的场势扩张377

第十六章 夸张与闹剧的功效凸显388

一 夸张的定式突破388

二 闹剧的感知强化397

第十七章 穿插与科诨的动感创设407

一 穿插的动感控制407

二 科诨的情绪调节416

第五编 曹禺戏剧的剧场性特征及其文体意义第十八章 曹禺戏剧剧场性的特征437

一 整体性与仪式性的统一437

二 表现性与张力性的统一441

三 规定性与开放性的统一444

四 交流性与抒情性的统一448

五 民族性与世界性的统一452

六 时代性与审美性的统一456

第十九章 剧场性与曹禺戏剧的文体范式461

一 雅俗兼备的审美定位462

二 悲喜交织的审美形态466

三 诗化戏剧的审美取向470

结语 走向文本创作和剧场演出的双向繁荣476

主要参考文献478

跋485

后记 无法说完的话题490