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第一编海明威研究史略1

第一章 海明威研究在美国9

第一节 1920年代一战时期10

第二节 1930年代大萧条时期28

第三节 1940年代二战中后期49

第四节 1950年代战后重建时期62

第五节 1960年代社会动荡时期79

第六节 1970年代以来后现代主义兴盛时期87

第二章 海明威研究在英国97

第一节 1930年代初海明威声誉的确立97

第二节 1930年代后期海明威声誉的下降101

第三节 1940年代以来海明威声誉的复苏和提高103

第三章 海明威研究在法国108

第一节 一战后批评家的赞扬和女读者的反感108

第二节 二战以来海明威声誉在法国的提高和扩展112

第四章 海明威研究在瑞典、挪威和荷兰114

第一节 不同的社会文化背景114

第二节 对海明威的多角度评论116

第三节 海明威模仿者和“海明威派”作家的出现120

第五章 海明威研究在前苏联和俄罗斯122

第一节 历史的回顾：苏联的解体与海明威影响的减弱122

第二节 俄罗斯的海明威学者及其重要评述125

第三节 新世纪海明威研究的走向132

第六章 海明威研究在中国134

第一节 上世纪30和40年代抗日战争期间的第一次高潮135

第二节 1980年代改革开放以来的第二次高潮142

第七章 海明威研究在日本154

第一节 1950年代揭开海明威研究的序幕154

第二节 海明威专题研究的全面展开157

第二编关于海明威研究的十大问题169

第一章 关于海明威在巴黎的迅速崛起171

第一节 爵士乐时代的巴黎172

第二节 安德森、庞德和斯坦因等人的提携175

第三节 海明威的勤学苦练179

第二章 关于海明威小说中的硬汉子形象185

第一节 硬汉子形象的类别和特色186

第二节 硬汉子形象：各种不同的解读187

第三节 硬汉子形象：美国小说史上的新形象190

第三章 关于海明威的冰山原则194

第一节 八分之一与八分之七的关系195

第二节 冰山原则与创作思想198

第三节 冰山原则与语言风格201

第四章 关于海明威的女性意识206

第一节 两种对立的批评意见208

第二节 对上述批评之批评210

第三节 海明威的“秘密缪斯”：双性转化论217

第五章 关于海明威1930年代的政治转向222

第一节 海明威：一个来自橡树园的青年222

第二节 海明威：记者心中的正义感224

第三节 海明威：1920年代从新闻政治到小说229

第四节 海明威：1930年代政治转向的原因和结果231

第六章 关于海明威的小说悲剧235

第一节 现代悲剧的内涵和意义236

第二节 海明威小说悲剧的类型和特色238

第三节 小说悲剧与海明威的悲剧意识246

第七章 关于海明威与存在主义250

第一节 存在主义与欧美作家251

第二节 海明威存在主义表现之一：孤独与虚无254

第三节 海明威存在主义表现之二：失败与死亡257

第四节 海明威存在主义表现之三：回避与反抗260

第八章 关于海明威与现代主义264

第一节 用“画家的眼睛”观察生活、表现生活266

第二节 海明威小说中的现代主义成分270

第三节 象征主义：海明威与批评家的争论280

第四节 作为现实主义作家的海明威285

第九章 关于海明威与原始主义295

第一节 现代美国文学中的原始主义297

第二节 海明威小说中的印第安人、犹太人和黑人299

第三节 海明威笔下的意大利人、西班牙人、古巴人和华人306

第四节 原始的非洲——海明威的乌托邦？312

第十章 关于海明威与后现代主义317

第一节 麦克尔·雷诺兹的新见解318

第二节 待商榷的意见321

第三节 超越后现代主义的批评324

附录一 重要文献327

附录二 人名中外文对照及索引341

附录三 书、报、刊、篇名中外文对照及索引355