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第一编 必修部分3

第1章 概论3

1.1 造型与建筑造型3

1.1.1 造型的定义3

1.1.2 建筑造型的特征3

1.2 形态构成4

1.2.1 形态的定义4

1.2.2 形态的分类4

1.2.3 形态与建筑5

1.2.4 构成的定义6

1.2.5 构成与建筑6

1.3 建筑造型与形态构成的关系7

第2章 建筑形态构成的发展和演变8

2.1 形态构成发展的第一阶段——走出古典主义建筑的樊笼8

2.1.1 迪朗的思想和贡献8

2.1.2 加代及其构成观念8

2.2 形态构成发展的第二阶段——造型艺术的影响和推动9

2.2.1 绘画的先驱者9

2.2.2 立体主义10

2.2.3 未来主义10

2.2.4 迪尚的贡献11

2.2.5 抽象主义12

2.2.6 风格派12

2.2.7 至上主义13

2.2.8 构成主义14

2.3 形态构成发展的第三阶段——包豪斯与形态构成理论体系的形成15

2.3.1 包豪斯成立的宗旨15

2.3.2 包豪斯的教师与构成理论体系的统一和完善15

2.4 建筑形态构成在我国的发展和意义18

第3章 建筑形态构成的基本概念20

3.1 建筑形态构成的基本要素20

3.1.1 点20

3.1.2 线22

3.1.3 面24

3.1.4 体26

3.2 基本形26

3.2.1 基本形的概念27

3.2.2 基本形的变形和组合27

3.3 骨骼29

3.3.1 骨骼的定义29

3.3.2 骨骼的种类29

3.3.3 骨骼的变化29

第4章 建筑形态构成的审美原理31

4.1 格式塔心理学原理31

4.1.1 格式塔心理学概述31

4.1.2 格式塔视知觉的组织原则31

4.2 阿恩海姆的视知觉心理学原理32

4.3 形式美的基本法则33

4.3.1 主与从33

4.3.2 统一与变化33

4.3.3 比例与尺度34

4.3.4 对称与均衡38

4.3.5 节奏与韵律39

4.3.6 对比与微差39

第5章 建筑形态构成的原理和法则41

5.1 从二维平面到三维立体41

5.1.1 理论和思想的演变41

5.1.2 从二维平面到三维立体41

5.2 建筑形态构成的创作方法42

5.2.1 重复42

5.2.2 近似43

5.2.3 渐变44

5.2.4 特异44

5.2.5 对比46

5.2.6 发射47

5.2.7 密集48

5.2.8 群化48

5.2.9 网格框架50

5.2.10 打散和重构50

5.2.11 分割和移位51

5.2.12 矛盾空间52

5.3 建筑形态的形体变形52

5.3.1 加法53

5.3.2 减法53

5.3.3 拼贴53

5.3.4 膨胀53

5.3.5 收缩54

5.3.6 分割54

5.3.7 旋转55

5.3.8 扭曲55

5.3.9 倾斜55

5.3.10 波动55

5.3.11 折合56

5.3.12 异形56

5.3.13 拓扑56

5.3.14 分形57

5.4 建筑形态的组合原理58

5.4.1 分离59

5.4.2 接触59

5.4.3 相交59

5.4.4 套匣60

5.4.5 集中式组合60

5.4.6 线式组合61

5.4.7 放射式组合61

5.4.8 网格式组合63

5.4.9 垒积式组合64

5.4.10 轴线式组合64

第二编 阅读部分69

第6章 概论69

6.1 建筑与几何69

6.1.1 建筑单体的几何性质69

6.1.2 建筑组合的几何性质76

6.2 建筑与形态80

6.3 建筑与构成82

第7章 建筑形态构成的发展和演变85

7.1 形态构成发展的第一阶段——从古典主义建筑走出来的先驱者85

7.1.1 迪朗的思想和贡献85

7.1.2 加代的构成概念90

7.2 形态构成发展的第二阶段——造型艺术的活跃及其影响和推动92

7.2.1 塞尚的贡献和影响92

7.2.2 毕加索和布拉克的立体主义97

7.2.3 未来主义及其雕塑101

7.2.4 独自战斗的迪尚107

7.2.5 康定斯基与抽象主义112

7.2.6 至上主义中的构成思想116

7.2.7 发展的风格派119

7.2.8 俄国的构成主义124

7.3 形态构成发展的第三阶段——包豪斯与形态构成理论体系的形成128

第8章 建筑形态构成的基本因素135

8.1 建筑形态构成的基本要素135

8.1.1 点136

8.1.2 线138

8.1.3 面141

8.1.4 体145

8.2 基本形150

8.2.1 基本形的变形150

8.2.2 基本形的组合151

8.3 骨骼151

第9章 建筑形态构成的审美原理154

9.1 格式塔心理学原理154

9.1.1 格式塔心理学概述154

9.1.2 格式塔视知觉的组织原则161

9.2 阿恩海姆的视知觉心理学原理163

9.3 形式美的基本法则169

9.3.1 主与从169

9.3.2 统一与变化171

9.3.3 比例与尺度173

9.3.4 对称与均衡174

9.3.5 节奏与韵律177

9.3.6 对比与微差179

第10章 建筑形态的构成原理与法则183

10.1 从二维平面到三维立体183

10.2 建筑形态构成的创作方法183

10.2.1 重复183

10.2.2 近似185

10.2.3 渐变186

10.2.4 特异187

10.2.5 对比188

10.2.6 发射189

10.2.7 密集190

10.2.8 群化191

10.2.9 网格框架192

10.2.10 打散与重构193

10.2.11 分割与移位194

10.2.12 矛盾空间194

10.3 建筑形态的形体变形195

10.3.1 加法195

10.3.2 减法196

10.3.3 拼贴197

10.3.4 膨胀197

10.3.5 收缩198

10.3.6 分割198

10.3.7 旋转200

10.3.8 扭曲202

10.3.9 倾斜202

10.3.10 波动204

10.3.11 折合204

10.3.12 异形205

10.3.13 拓扑205

10.3.14 分形206

10.4 建筑形态的组合原理206

10.4.1 分离206

10.4.2 接触207

10.4.3 相交207

10.4.4 套匣209

10.4.5 集中式组合209

10.4.6 线式组合209

10.4.7 放射式组合210

10.4.8 网格式组合210

10.4.9 垒积式组合211

10.4.10 轴线式组合211

参考文献213