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外国电影理论演进的轨迹（代序） 李恒基 杨远婴3

上编3

一、于果·明斯特伯格3

电影心理学5

二、巴拉兹·贝拉25

可见的人类28

创造性的摄影机33

三、法国印象派——先锋派电影思潮39

电影不是戏剧43

上镜头性52

论电影节奏62

画面的时代来到了67

电影的本质73

电影——视觉的艺术79

四、俄国形式主义理论85

电影修辞问题89

电影衰落了吗？114

五、爱森斯坦122

吸引力蒙太奇126

在单镜头画面之外136

垂直蒙太奇154

六、齐加·维尔托夫189

电影眼睛人：一场革命191

带电影摄影机的人197

从电影眼晴到无线电眼睛199

七、鲁道夫·爱因汉姆206

电影（修正稿）208

八、约翰·格里厄逊226

纪录片的首要原则228

九、安德烈·巴赞238

摄影影像的本体论244

电影语言的演进252

十、齐格弗里德·克拉考尔268

电影，人民深层倾向的反映270

《电影的本性》自序277

十一、让·米特里281

影像作为符号283

蒙太奇形式概论302

附录1 电影中的风格和媒介331

附录2 语法模式、语言学模式及电影语言的研究351

下编375

一、符号学电影理论375

电影符号学的若干问题378

电影语言的符号学研究：我们离真正格式化的可能性有多远？395

诗的电影408

电影符码的分节428

不可企及的本文450

二、精神分析学电影理论460

精神分析与电影：想象的表述463

基本电影机器的意识形态效果482

三、叙事学电影理论498

电影话语与叙事：两种考察陈述问题的方式500

电影的叙事手段511

现代电影与叙事性522

四、女权主义电影批评560

视觉快感和叙事性电影562

母亲行为、女权主义和再现576

五、意识形态批评与电影613

意识形态和意识形态国家机器616

约翰·福特的《少年林肯》665

新殖民主义与暴力压迫——视听宣传中的辩证唯物主义717