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第一章 相声的起源与发展1

第一节 相声的起源1

第二节 相声和“俳优”的关系2

一、以讥讽和劝谏为主要表现形式2

二、以娱乐为形式2

三、以语言为手段3

第三节 相声和“参军戏”的渊源3

第四节 相声和笑话的渊源4

第五节 建立行业4

第二章 相声的表现形式6

第一节 行话6

第二节 相声术语7

一、贯口7

二、柳活、腿活8

三、倒口9

四、三翻四抖9

第三节 相声艺术的表现形式10

一、单口相声10

二、对口相声12

三、群口相声13

第四节 相声的结构15

一、垫话15

二、瓢把儿17

三、活儿（也叫正活或活身儿）18

四、底18

第五节 “包袱”种类19

一、单包袱20

二、重包袱20

三、连环包袱20

四、构成包袱的艺术手法21

第三章 相声的语言特色和表演特色33

第一节 口语化33

第二节 节奏感34

第三节 幽默性35

第四节 相声的表演特色37

一、说37

二、学37

三、逗37

四、唱38

第四章 新中国相声艺术的发展39

第一节 相声改进小组成立39

第二节 相声的普及40

第三节 新型讽剌相声的诞生41

第四节 五六十年代的相声42

第五节 相声再奏“明春曲”43

第五章 相声发展的“地方化”45

第一节 台湾相声简介45

第二节 粤语相声45

第三节 相声大赛46

一、首次女子相声大赛46

二、首届CCTV全国电视相声大赛47

第六章 相声在海外48

第一节 新加坡相声的发展48

第二节 马来西亚相声50年49

第三节 缅甸的相声50

第七章 相声名家简介51

第一节 师承关系51

第二节 新中国成立前的名家简介52

一、朱绍文（1829—1903）52

二、焦德海（1878—1935）52

三、刘德智（？—1952）53

四、常连安（1899—1966）54

五、于俊波（1899—1951）54

第三节 新中国成立后27年间部分名家简介54

一、张杰尧（1893—1971）54

二、张寿臣（1899—1970）55

三、李寿增（1902—1968）55

四、朱相臣（1908—1973）56

五、王长友（1912—1984）56

六、马三立（1914—2003）56

七、赵佩茹（1914—1973）57

八、刘宝瑞（1915—1968）57

九、王凤山（1915—1992）58

十、侯宝林（1917—1993）58

十一、侯耀文（1948—2007）59

十二、郭全宝（1921—2004）59

十三、高凤山（1921—1993）59

十四、王世臣（1922—2001）59

十五、高英培（1928—2002）60

十六、常宝华（1930—）60

十七、于世德（1932—1986）60

十八、唐杰忠（1932—）61

十九、赵世忠（1933—）61

二十、姜宝林（1938—）61

二十一、赵振铎（1936—1996）62

二十二、李文华（1927—）62

二十三、马季（1934—2006）62

第四节 新时期部分名家简介63

一、杨振华63

二、丁广泉63

三、笑林64

四、李增瑞64

五、石富宽64

六、李立山64

七、牛群65

八、姜昆65

九、奇志65

十、师胜杰65

十一、赵炎66

十二、李金斗66

十三、马云路66

十四、冯巩67

十五、刘伟67

十六、唐爱国67

十七、戴志诚68

十八、大兵68

十九、郭德纲68

第五节 相声作家简介75

一、何迟75

二、夏雨田76

三、王鸣录76

四、廉春明76

五、殷文硕77

六、梁左77

第八章 相声名作欣赏78

第一节 传统相声78

一、《口吐莲花》78

二、《大保镖》79

三、《扒马褂》85

四、《关公战秦琼》95

五、《画扇面儿》99

第二节 建国初期相声101

一、《钓鱼》101

二、《买猴》104

三、《夜行记》113

第三节 新时期相声118

一、《如此照相》118

二、《五官争功》128

三、《虎口遐想》139

四、《纠纷》147