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第一章 经典理论与当代理论2

第一节 经典与当代：连续性和断裂性的统一2

第二节 研究方法论：比较学4

Ⅰ.爱因汉姆与巴赞4

Ⅱ.爱森斯坦和普多夫金6

Ⅲ.爱森斯坦蒙太奇观念的现代转换7

Ⅳ.巴赞和克拉考尔10

Ⅴ.第一电影符号学与第二电影符号学11

第二章 理论与批评13

第一节 批评分野13

第二节 经典理论批评个例14

个例之一：《埃及王子》批评14

Ⅰ.引论：一个经典的蒙太奇段落14

Ⅱ.剧作与视听：《埃及王子》的本文读解19

Ⅲ.动画是什么：《埃及王子》的启示25

个例之二：《蓝色》批评26

Ⅰ.后大师时代：基耶斯洛夫斯基与三色26

Ⅱ.机遇与性格27

Ⅲ.当代语言29

个例之三：《希区柯克》批评31

第三节 当代理论批评个例36

个例之一：《大辫子的诱惑》批评36

个例之二：《变脸》批评40

个例之三：《廊桥遗梦》批评45

Ⅰ.女权主义文化与女权主义电影48

Ⅱ.廊桥遗梦：反叛与回归间的抉择50

第三章 当代电影叙事56

第一节 C—I—C—A—D电影剧作元素的构成体系56

Ⅰ.参照系：戏剧表达、叙事学与结构样式56

Ⅱ.C—I—C—A—D：电影剧作元素的构成体系60

Ⅲ.结语：传统叙事学与当代叙事学78

第四章电影语言80

第一节 方法论：亚元素读解80

Ⅰ.传统语言与当代语言80

Ⅱ.场面调度：《阮玲玉》段落读解81

Ⅲ.轴线：《女人香》段落读解88

第二节 从大力神到埃及王子：动画片的电影语言96

Ⅰ.重读“假定性”96

Ⅱ.动画片：语言读解100

Ⅲ.动画特性与数字革命106

第一章 外国电影理论发展史111

第一节 经典电影理论111

Ⅰ.法国印象派——先锋派电影思潮111

Ⅱ.苏联蒙太奇学派115

Ⅲ.安德烈巴赞的电影现实主义理论体系121

Ⅳ.经典本体研究时期其他重要的电影理论家及其代表理论126

第二节 当代电影理论130

第二章 中国电影理论发展史134

第三章 电影本体论135

第一节 关于电影的基本概念135

Ⅰ.电影是什么135

Ⅱ.电影学分支136

Ⅲ.电影样式和电影观念136

第二节 专业实践理论139

Ⅰ.电影剧作139

Ⅱ.电影导演139

Ⅲ.电影表演139

第四章 精选论述题与填空题140

Ⅰ.精选填空题153

Ⅱ.精选简答题156

Ⅲ.精选名词解释159

Ⅳ.精选论述题162

Ⅰ.马克思主义文学理论提要172

Ⅱ.西方当代文学理论和中国古典文学理论提要174

Ⅲ.文学史提要175

《四点五级地震》177

《神游东瀛》220

《白色》257