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绪论1

第一章 中国戏剧的起源与形成13

第一节 先秦时期的戏剧胚胎13

第二节 汉唐时期的戏剧雏形17

第三节 宋金时期戏曲的成熟21

第二章 元杂剧概述29

第一节 元杂剧的繁荣29

第二节 元杂剧的形式34

第三节 元杂剧的分期和分类36

第三章 杂剧班头关汉卿39

第一节 关汉卿的生平与著作39

第二节 悲剧典范《窦娥冤》40

第三节 关汉卿杂剧的艺术成就45

第四章 天下夺魁《西厢记》50

第一节 《西厢记》的作者与故事渊源50

第二节 《西厢记》的人物与主题52

第三节 《西厢记》的艺术成就56

第五章 元杂剧其他作家作品62

第一节 历史剧《汉宫秋》、《赵氏孤儿》62

第二节 婚姻恋爱剧《墙头马上》、《潇湘夜雨》、《倩女离魂》68

第三节 公案剧与英雄传奇剧《陈州粜米》、《李逵负荆》71

第六章 南戏与《琵琶记》76

第一节 南戏的源流76

第二节 高明的《琵琶记》79

第三节 四大南戏83

第七章 明代戏曲概述94

第一节 明代戏曲的种类、特征与发展演变94

第二节 明代杂剧97

第三节 明代传奇103

第八章 明中叶三大传奇108

第一节 借绿林以吐气的反权奸戏《宝剑记》108

第二节 爱情加兴亡的历史剧《浣纱记》111

第三节 当代政治时事剧《鸣凤记》115

第九章 汤显祖与临川派119

第一节 汤显祖的生平、著作与思想119

第二节 以情反理的《牡丹亭》121

第三节 汤显祖的其他剧作125

第四节 临川派其他剧作家127

第十章 沈璟与吴江派130

第一节 沈璟的生平与著作130

第二节 沈璟的戏曲创作131

第三节 沈璟的曲学理论及“汤、沈之争”133

第四节 吴江派其他剧作家137

第十一章 清代戏曲概述140

第一节 清代社会与文化140

第二节 清代戏曲的分期及发展趋势142

第三节 清代前期剧作家143

第四节 清中叶昆曲的衰落与地方戏的兴起145

第十二章 李玉、李渔等由明入清剧作家153

第一节 苏州派剧作家中的翘楚——李玉153

第二节 苏州派其他剧作家159

第三节 李渔的戏曲理论与著作161

第十三章 洪昇与《长生殿》166

第一节 洪昇的生平与创作166

第二节 李杨故事的文人诠释与《长生殿》的创作过程168

第三节 《长生殿》的主题意蕴171

第四节 《长生殿》的艺术成就176

第十四章 孔尚任与《桃花扇》181

第一节 孔尚任的生平与创作181

第二节 《桃花扇》的主题意蕴184

第三节 《桃花扇》的艺术成就188

第十五章 近代戏曲192

第一节 传奇、杂剧的嬗变192

第二节 地方戏及京剧的发展198

作品选203

窦娥冤（关汉卿）203

望江亭（关汉卿）223

第三折223

单刀会（关汉卿）227

第四折227

西厢记（王实甫）231

第三本第二折231

第四本第二折236

第四本第三折240

汉宫秋（马致远）244

第三折244

岳阳楼（马致远）247

第一折247

赵氏孤儿（纪君祥）253

第二折253

第三折257

梧桐雨（白朴）261

第四折261

墙头马上（白朴）266

第二折266

潇湘夜雨（杨显之）269

第三折269

李逵负荆（康进之）272

倩女离魂（郑光祖）283

第二折283

琵琶记（高明）286

第二十出286

宝剑记（李开先）289

第三十七出289

浣纱记（梁辰鱼）292

第四十五出292

中山狼院本（王九思296

四声猿（徐渭）300

狂鼓史渔阳三弄300

歌代啸（徐渭）307

牡丹亭（汤显祖）330

第七出闺塾330

第十出惊梦333

第十二出寻梦339

博笑记（沈璟）344

第五出乜县丞竟日昏眠（上）344

第六出乜县丞竟日昏眠（下）345

玉簪记（高濂）347

第十六出弦里传情347

第二十三出秋江哭别349

娇红记（孟称舜）352

第四十五出泣舟352

燕子笺（阮大铖）356

第三十八出奸遁356

清忠谱（李玉）359

第二十二折毁祠359

千忠戮（李玉）362

第十一出惨睹362

十五贯（朱？）364

第十八出廉访364

风筝误（李渔）368

第二十八出逼婚368

长生殿（洪界）371

第二十二出密誓371

第二十四出惊变374

桃花扇（孔尚任）377

第七出却奁377

续四十出余韵380

雷峰塔（方成培）387

第二十六出断桥387

打渔杀家（无名氏）390