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第一章 电视编辑概述1

第一节 作为思维活动的电视编辑1

一、电视编辑是一种思维活动1

二、电视编辑的思维形态5

第二节 作为视听组合的电视编辑16

一、电视编辑的叙述基础16

二、电视编辑的基本作用19

第三节 作为制作环节的电视编辑23

一、电视编辑的基本流程23

二、电视编辑的传播关注26

第二章 编辑语言演进31

第一节 早期的探索31

一、单镜头影片31

二、简单镜头连接34

第二节 技法的实践37

一、剪辑原理的奠基37

二、剪辑成为艺术40

第三节 蒙太奇学派43

一、两类实验43

二、蒙太奇理念的过渡46

三、蒙太奇理念的发展48

第四节 批判性反思55

一、现实主义美学56

二、电影的本性59

第三章 电视编辑语法61

第一节 蒙太奇思维61

一、蒙太奇的内涵61

二、蒙太奇的叙述方式64

第二节 镜头内部蒙太奇78

一、长镜头的传播特点78

二、长镜头与蒙太奇比较81

第三节 声画蒙太奇83

一、声音元素84

二、声画蒙太奇87

三、声音蒙太奇89

第四节 电视时空思维96

一、电视时空思维的特征97

二、电视的时间处理99

三、电视的空间形态108

第四章 镜头组接原则112

第一节 画面内容的逻辑性112

一、生活逻辑与思维逻辑112

二、镜头组接的基本关系115

第二节 动作衔接的连贯性123

一、电视动作变量124

二、动静搭配法则124

三、挖掘运动镜头表现力132

第三节 空间组合的方向性139

一、轴线与轴线规律139

二、轴线的合理突破143

第四节 景别与角度的和谐性147

一、电视景别的叙述意义147

二、电视角度的视点价值153

三、景别与角度的组合159

第五节 影调与色调的统一性169

一、选择合适的影调和色调169

二、影调与色调的统一171

第五章 镜头组接技巧176

第一节 剪接点的选择176

一、动作剪接点176

二、情绪剪接点178

三、节奏剪接点179

四、声音剪接点183

第二节 镜头长度的参照185

一、叙述长度185

二、情绪长度188

第三节 动作的剪接193

一、主体动作的剪接193

二、镜头运动的剪接201

第四节 镜头的分剪与插接206

一、插入镜头与切出镜头206

二、分剪插接的应用212

第六章 电视声音编辑224

第一节 电视语言声编辑224

一、对白的编辑224

二、解说词的编辑227

三、现场采访同期声编辑236

第二节 电视音乐编辑240

一、电视音乐编辑的依据241

二、电视音乐的出现方式244

第三节 电视音响编辑246

一、电视音响编辑的依据246

二、电视音响的编辑运用248

第七章 电视作品构成252

第一节 电视作品的主题252

一、电视主题的作用与提炼252

二、电视主题的体现256

第二节 电视作品的结构267

一、电视作品的结构要求268

二、电视作品的结构形式270

第三节 场面的转换274

一、场面转换的依据和要求275

二、有技巧转场276

三、无技巧转场281

第四节 电视剪辑节奏289

一、电视节奏的构成289

二、电视节奏的形态291

三、剪辑节奏的创造294

第五节 电视字幕与图表307

一、电视字幕运用307

二、电视图表运用312

第八章 电视节目编辑316

第一节 电视新闻编辑316

一、消息类电视新闻编排316

二、专题类电视新闻编辑325

第二节 电视纪录片编辑335

一、电视纪录片的创作模式335

二、电视纪录片的叙事要求340

三、电视纪录片的编辑技巧344

第三节 音乐电视编辑351

一、音乐电视的创意351

二、音乐电视的视觉设计355

三、音乐电视的结构方式360

四、音乐电视的编辑特点362

第四节 电视广告编辑364

一、电视广告的创意目标364

二、电视广告的要素设计366

三、电视广告的结构形式369

附录 电视编辑术语汉英对照379

参考文献385

后记389