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绪论1

一、研究范围与意义1

（一）研究范围1

（二）研究意义2

二、研究方法5

（一）研究主要内容5

（二）研究主要方法5

三、国内外研究现状5

上篇 中国古代瓦当概述10

第一章 瓦当的基本概念11

一、“瓦当”词源11

二、瓦当渊源11

（一）金石学与瓦当16

（二）西周宫室遗址发现的启示20

三、何为瓦当23

第二章 瓦当与建筑27

一、瓦当的功能27

二、瓦当的构造与制作28

（一）瓦当构造的各部位名称28

（二）瓦当结构28

（三）瓦当的传统制作工艺33

三、陕西瓦当与建筑空间环境34

（一）瓦当与居室34

（二）瓦当与庭院35

（三）瓦当与环境35

第三章 瓦当与历史37

一、瓦当产生的时代背景37

（一）瓦当产生的政治背景37

（二）瓦当产生的经济背景37

（三）瓦当产生的文化背景37

（四）瓦当产生的建筑背景38

二、瓦当研究的历史范式38

（一）金石学的研究范式38

（二）考古学研究范式38

（三）文化学研究范式38

（四）艺术学研究范式39

（五）美学研究范式39

三、瓦当的盛衰39

（一）瓦当艺术盛期的形成——三分天下的战国瓦当39

（二）瓦当艺术鼎盛的高峰——雍容多样的汉代瓦当43

（三）瓦当功能渐退——佛教西来的莲花瓦当54

（四）流水花落春也去——走到尽头的兽纹瓦当56

四、瓦当的区域分布59

（一）陕西瓦当的起源和社会背景60

（二）秦汉时期的陕西地区的瓦当61

（三）隋唐时期的陕西地区的瓦当61

中篇 陕西先秦至隋唐时期瓦当遗存与文化遗产保护63

第四章 陕西瓦当遗存田野调研64

一、陕西先秦瓦当遗存田野调研选64

（一）扶风召陈西周中期宫殿建筑遗址瓦当选65

（二）凤翔秦雍城遗址瓦当选66

（三）咸阳秦咸阳遗址瓦当选70

（四）秦芷阳遗址瓦当选74

（五）丹凤商邑遗址瓦当选74

（六）洛南祝塬秦宫殿遗址75

二、陕西秦汉瓦当遗存田野调研选76

（一）秦始皇陵遗址瓦当选76

（二）汉长安城遗址瓦当选79

（三）汉长安城南部礼制建筑遗址88

（四）汉太上皇陵遗址瓦当选91

（五）汉高祖长陵遗址瓦当选92

（六）汉武帝茂陵遗址瓦当选93

（七）汉宣帝杜陵遗址95

（八）汉云陵遗址瓦当选96

（九）秦望夷宫遗址97

（十）陕西泾阳秦汉谷口宫遗址瓦当选97

（十一）陕西旬邑西汉宫殿遗址瓦当选98

（十二）陕西乾县秦始皇甘泉宫、梁山宫遗址瓦当选99

（十三）西汉京师仓遗址瓦当选100

（十四）秦咸阳宫遗址瓦当选102

（十五）陕西眉县秦汉成山宫遗址瓦当选107

三、陕西隋唐瓦当遗存田野调研选108

（一）唐长安兴庆宫遗址瓦当选108

（二）唐长安西明寺遗址瓦当选109

（三）唐青龙寺遗址瓦当选109

（四）唐大明宫遗址瓦当选110

（五）唐大明宫含耀门遗址瓦当选113

（六）唐大明宫含元殿遗址瓦当选114

（七）隋唐长安城实际寺遗址瓦当选115

（八）西安市西部唐代砖瓦窑址瓦当选116

（九）隋文帝泰陵遗址瓦当选116

（十）唐贞陵遗址瓦当选118

（十一）陕西麟游隋仁寿宫唐九城宫遗址瓦当选119

第五章 陕西瓦当与文化遗产保护122

一、物质与非物质文化遗产属性122

二、陕西瓦当的保护123

（一）陕西瓦当保护的意义123

（二）陕西瓦当的数字保护124

三、陕西瓦当的应用125

（一）陕西瓦当的应用价值125

（二）传统建筑与现代建筑的元素与社会精神情感128

（三）挖掘与寻找新的传承手段129

（四）让传统建筑中的青砖灰瓦获得新生129

下篇 陕西先秦至隋唐时期瓦当纹饰艺术语言的新理论与新诠释131

第六章 瓦当与文化132

一、文化132

（一）“文化”词源132

（二）文化定义种种132

（三）对文化基本概念的共识134

二、精神134

（一）中国古代的精神概念134

（二）西方的精神概念134

（三）当今学者的精神论135

（四）对精神基本概念的共识136

三、中国文化精神136

（一）中国文化精神的源头——神话文化136

（二）中国文化精神的三大底色145

（三）中国文化的现代化160

（四）中国文化精神内涵162

四、陕西瓦当与中国文化精神162

（一）瓦当与天圆地方说的宇宙观162

（二）瓦当与四象法170

（三）瓦当与太极图171

第七章 瓦当与民族173

一、民族173

（一）民族基本概念173

（二）民族构成因素173

（三）中华民族的形成173

（四）民族心理结构174

（五）民族文化模式174

二、民族与民俗174

（一）民俗文化175

（二）民俗民风与建筑176

三、瓦当与民族审美178

（一）民族审美心理结构178

（二）民族审美心理特征179

四、瓦当的民族审美意象180

（一）意象180

（二）意象特征与类型180

（三）瓦当民族审美意象表现182

第八章 瓦当与艺术187

一、瓦当纹饰艺术分类187

（一）陕西瓦当的题材分类187

（二）陕西瓦当的图案分类207

（三）陕西瓦当的构成分类211

二、瓦当的风格分类215

（一）陕西瓦当装饰的具象风格217

（二）陕西瓦当装饰的抽象风格218

（三）陕西瓦当的意象风格219

三、陕西先秦至隋唐时期瓦当的美学特征220

（一）陕西瓦当的美学内涵220

（二）陕西瓦当的审美特征232

第九章 瓦当纹饰在建筑视野下艺术语言的演进245

一、瓦当纹饰的本体艺术语言247

（一）“瓦饰”基本概念249

（二）瓦当纹饰艺术语言的基本特征250

二、瓦当与图像252

（一）图像志253

（二）图像学253

（三）象征符号学253

三、瓦当纹饰的二度诠释254

（一）瓦当传统再诠释254

（二）瓦当鉴赏的三位一体257

（三）瓦当的现代诠释265

四、瓦当装饰新观念266

（一）大装饰观念古今皆有之266

（二）装饰新观念的提出267

（三）理解装饰新观念的六个主要层面268

（四）瓦当装饰新观念的支撑理论270

（五）装饰新观念272

结论273

参考文献275

附录1279

附录2290

后记300