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京剧与温州&沈不沉339

中国第二个京剧科班尚武台339

民国时期的温州京剧341

票房：京剧传播的先锋队342

中国活跃的戏曲市场343

戏曲团体路在何方345

关于富连成科班的几个重大问题&徐冬冰347

一、关于富边成科班成立的时间347

二、关于“富（喜）连成科班”创始人牛子厚351

三、为几位扎根东北的“喜”字科学生正名355

《清代京剧文学史》序&谢柏梁360

一360

二363

三368

最早文人创作的京剧剧作《错中错》 &颜全毅374

介乎传奇和皮黄之间——《错中错》的历史意义376

奇以错传，情谐趣生——《错中错》的剧情结构和主题意味382

一出《错中错》，满台女诸葛——《错中错》人物塑造的特色387

论京剧折子戏之形成&陈恬391

一、来源于皮黄腔的剧目392

二、来源于昆、高腔的剧目394

三、来源于梆子腔的剧目397

四、来源于其它声腔曲调的剧目401

1913—2003年梅兰芳研究成果综述&张一帆407

新中国建立之前的梅兰芳研究408

新中国建立之后十七年的梅兰芳研究410

“文革”后的梅兰芳研究412

21世纪梅兰芳研究的展望414

第四辑 京剧现实问题研究423

向梅兰芳、周信芳二位大师学习——正确认识和处理京剧的承传与革新&陈培仲424

由不见新流派出现想到的&陈多432

论京剧不是联合国教科文组织“人类口头遗产和非物质遗产代表作”&刘连群444

一445

二446

三447

四449

我们需要的是这样的创新&张伯昭452

一452

二454

三459

四463

以民族文化自觉意识弘扬发展京剧艺术&刘景亮468

满怀自信地发展京剧艺术468

立足于民族的美学原则发展京剧艺术470

不断进行京剧艺术的文化整合472

积极主动地参与世界范围的艺术竞争474

士传民语，习与智长——从媒介角度看京剧&宋波476

戏曲时尚化应当“叫停”&柴俊为495

一495

二498

三502

京剧能否走向全球化&何祚庥506

再为京剧号脉&和宝堂514

主演与配演的错位514

编剧与主演错位517

导演与主演错位520

歌舞演故事，还是故事演歌舞523

投资与收入错位526

理论与实际错位528

亲世俗趋时尚多戏说——对京剧传统的一种别样观瞧&刘福民533

丸之出盘，毛不附皮——从京剧“游戏”精神的没落看京剧的式微&廖帆541

一、背景541

二、京剧的“游戏”精神543

三、拒绝“游戏”与京剧式微555

京剧的传统继承与现代发展&钱今凡560

一、中国传统文化艺术现代发展的共同问题560

二、京剧的本体562

三、方言综合语音564

四、论谭派锐化有序结构发展举隅570

五、谭富英《失空斩》1946——1947年原况发微580

六、当前工作建议594

“三突出”与“立主脑”——透视京剧“样板戏”中的传统审美意识&孙玫598

一598

二600

三601

四605

五608

交融与嬗变——戏曲表演语汇的现代化进程&王绍军611

一、因戏而异、形式多样的表演形态：建国以来戏曲肢体语汇创作分析611

二、对于戏曲表演语汇合理化创新的建议如何做到剧作内涵的拓展与表演形式创新的有机结合640

从性别视角反思“样板戏”&李祥林653

一654

二657

三662

“样板戏”与国家舞台艺术精品工程——简论京剧艺术的非舞台化因素&杨云峰669

一、京剧艺术发展的基本政治文化环境671

二、样板戏与国家舞台艺术精品工程的两难选择673

三、主流意识形态指导下京剧艺术发展的困惑与前景展望677

现代京剧“样板戏”中旦角唱腔音乐的创新&刘云燕683

一、前期“样板戏”旦角唱腔音乐的艺术特点：在继承传统基础上的创新684

二、后期“样板戏”旦角唱腔音乐艺术特点：融入新的观念进一步创新689

结语696

重视青少年京剧审美教育问题&谭静波703

一、对青少年进行京剧审美教育的必要性703

二、京剧教育应纳入学校教学体系706

三、尽快优化青少年京剧审美教育媒介709

四、为青少年京剧审美教育创造良好的社会环境712

后记715