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第一章 关于创作二三事1

一 艺术·创作1

二 狭义的创作观3

三 短篇小说四雏型6

四 从小说的涵义研究9

五 哈米尔顿的主张13

六 几点解说16

七 长篇·中篇·短篇19

八 作家和创作方法23

第二章 作为创作家的几个条件27

一 创作家和模仿家27

二 心的纯雅性29

三 强烈的幻觉32

四 生活实践·生活反映35

五 斯蒂芬孙的「感化」38

六 从隐士到斗士41

七 「一个伟大的观察家」44

八 思想，人格和人生观47

九 自我表现的力量49

第三章 题材的发掘和把握53

一 「文学后面的冲动」53

二 创作的三个阶段55

三 打倒差不多主义57

四 关于小说「华威先生」59

五 布拉克武德的灵感说62

六 从梦境和谈话里获得题材65

七 「八百壮士」和「未死的兵」67

八 杂谈观察70

九 由作家自己主演小说72

十 作品的创造和伪造74

第四章 小说的各种结构形式77

一 小说的几个组成部分77

二 有力的悬疑79

三 一个例证：奇谈81

四 「过程」的中心发展84

五 另外三个原则88

六 转向高潮点90

七 结构的性质和目的93

八 单一斗争和错综局面96

九 排列的方法101

十 倒序法·混合法104

第五章 主角·视点·情景创造109

一 主角的选择和创造109

二 视点问题111

三 「我」114

四 客观的和主观的117

五 莫伯桑和威廉士的意见121

六 变更小说的视点124

七 背景的创造127

八 动作描写132

第六章 人物的描写136

一 创造并表现人物136

二 「水浒」和「子夜」的写作准备138

三 方法论141

四 姓氏·服饰·历史144

五 心理分析和心理叙述148

六 自我表现的方法151

七 简约化，调匀化和统一化152

八 选取普遍的人物156

九 描写人物的范围157

十 情绪和性质的表现162

十一 从事件和对话看人物164

一 对话和会话167

第七章 对话，情绪及其他167

二 关于独白168

三 第一个要素：自然172

四 「活的语言」174

五 可信和有味177

六 小说的情绪179

七 悲剧情绪的内容182

八 笑的心理学183

九 地方色彩和空气小说186

十 伟大作品的产生189