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第一辑 崛起论1

诗与“小我”2

恢复新诗根本的艺术传统——舒婷的创作给我们的启示7

给艺术的革新者更自由的空气18

新的美学原则在崛起23

论新诗的民族传统和外来影响问题30

关于诗歌流派嬗变过速问题52

“后新潮”诗的困窘与出路58

“后新潮”诗的反思62

诗论纷争：在个人承担和历史承担之间72

历史的裁决——朦胧诗二十周年祭77

访谈录：我与“朦胧诗”的论争90

《新诗发展概况》写作前后118

第二辑　新诗评说135

论新诗第一个十年136

论《女神》：从泛神论到“泛我论”和“无我论”185

序王炳根《少女万岁——蔡其矫传》199

序陈仲义《现代诗创作探微》205

序俞兆平《诗美解悟》209

评秦岭雪：在古典美和当代美的冲突中悠游213

第三辑　经典文本微观分析221

引言　西方文论和中国经典的痛苦搏斗222

徐志摩《再别康桥》：无声的独享224

闻一多《死水》：“以丑为美”的艺术234

戴望舒《雨巷》：缠绵情结的客观对应物244

郭沫若《天上的街市》：飘渺中的确证248

卞之琳《断章》：超越抒情，相对性哲理252

冯至《你说，你最爱看这原野里》：纪念没有印象的普通人255

穆旦《春》：为青春的欲望寻求“归依”258

曾卓《悬崖边的树》：严峻的危机和精神升华的统一261

臧克家《有的人》：以生死格言抒情266

蔡其矫《雾中汉水》：情思决定红日朝霞间的因果272

舒婷《致橡树》和《神女峰》：女性独立宣言274

北岛《无题》：对麻木和愚昧的决绝281

海子《麦地》：月亮下面的劳动颂歌284

第四辑　诗学研究：诗歌审美的规范性与开放性289

第一节　概括意象中的感情优势290

第二节　诗的知觉量变和质的转移317

第三节　诗的感受的三个层次326

第四节　心灵综合和直接抒情341

第五节　诗的想象386

第六节　诗的比喻与想象的距离404

第七节　诗的整体结构416

第八节　诗的情绪节奏和语言节奏442