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绪论1

第一节 纳博科夫研究概览9

第二节 空间叙事理论的发展26

一、弗兰克的贡献27

二、后续批评家的讨论29

三、对空间叙事理论的反思34

第三节 空间叙事理论与纳博科夫研究36

第一章 空间化的时间43

第一节 记忆的魔毯与空间意象的显形45

第二节 玻璃小球中的彩色螺旋57

第三节 螺旋运动与无时性67

第四节《阿达》：述说时间的爱情故事76

一、故事梗概80

二、记忆的魔毯83

三、时间的彩色螺旋86

四、螺旋与彼岸世界89

第二章 纳博科夫小说中的视觉书写97

第一节 纳博科夫的色彩听觉102

第二节 纳博科夫与绘画艺术113

一、作家中的画家114

二、“诗中之画”：纳博科夫小说中的绘画艺术118

三、“画中之诗”：纳博科夫小说中的画中现实125

四、“诗如画”：书写即绘画128

五、小说中的绘画技巧：色彩与视角的艺术134

第三节 纳博科夫小说中的电影叙事139

一、小说中的电影元素143

二、电影的类型片大全153

三、小说中的电影叙事技巧158

第三章 纳博科夫小说中的空间形式169

第一节 纳博科夫小说中的图案171

一、“宇宙同步”：细节中的有机图案174

二、细节之网179

三、现实：外部细节的艺术虚构184

第二节 纳博科夫的自我书写190

一、作家的姓名游戏192

二、作家及其人生的书写195

三、作家的日期与数字游戏198

四、文本镶嵌的框架叙事201

五、创作的过程与印刷排版的意象203

第三节 空间的阅读207

一、纳博科夫的读者意识210

二、纳博科夫的理想读者215

三、互文的空间阅读218

第四节《洛丽塔》：英语的盛宴227

第五节《微暗的火》：文本的迷宫与空间的阅读251

一、文本镶嵌的迷宫255

二、空间的阅读264

第四章 空间的主题——纳博科夫的彼岸世界269

第一节 纳博科夫的三重空间270

第二节 纳博科夫的彼岸世界278

第三节 纳博科夫与诺斯替主义286

第四节《斩首之邀》中的诺斯替主义294

一、诺斯替主义的世界观297

二、诺斯替主义的人类学299

三、诺斯替主义的象征302

结束语305

参考文献313

后记327