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绪言：文学史写作的“加减法”朱德发1

上编（1900—1949）2

第一章 文学演变轨迹2

第一节1900—1927：从文学改良到文学革命2

第二节1928—1949：从左翼文学到战争时期文学13

第二章 作家作品解读29

第一节 刘鹗及其《老残游记》29

第二节 徐枕亚及其《玉梨魂》35

第三节 鲁迅及其《阿Q正传》40

第四节 郭沫若及其《凤凰涅梁》45

第五节 茅盾及其《子夜》50

第六节 巴金及其《寒夜》57

第七节 老舍及其《骆驼祥子》62

第八节 曹禺及其《雷雨》70

第九节 田汉及其《名优之死》76

第十节 沈从文及其《边城》81

第十一节 闻一多及其《死水》《发现》87

第十二节 徐志摩及其《雪花的快乐》《再别康桥》93

第十三节 减克家及其《老马》《村夜》102

第十四节 艾青及其《我爱这土地》《向太阳》108

第十五节 张恨水及其《啼笑因缘》114

第十六节 徐訏及其《风萧萧》119

第十七节 钱钟书及其《围城》125

第十八节 张爱玲及其《金锁记》133

第十九节 丁玲及其《莎菲女士的日记》137

第二十节 赵树理及其《小二黑结婚》146

第二十一节 孙犁及其《荷花淀》151

中编（1949—1976）160

第一章 文学演变轨迹160

第一节“十七年”文学160

第二节“文革”文学167

第二章 作家作品解读172

第一节 毛泽东及其《沁园春·雪》172

第二节 郭小川及其《望星空》183

第三节 贺敬之及其《桂林山水歌》《回延安》192

第四节 闻捷及其《吐鲁番情歌》三首204

第五节 梁斌及其《红旗谱》208

第六节 周立波及其《山乡巨变》213

第七节 柳青及其《创业史》220

第八节 曲波及其《林海雪原》227

第九节 杨沫及其《青春之歌》233

第十节 吴强及其《红日》240

第十一节 罗广斌、杨益言及其《红岩》248

第十二节 茹志鹃及其《百合花》256

第十三节 李凖及其《李双双小传》262

第十四节《茶馆》与《关汉卿》267

第十五节《红灯记》与《沙家浜》276

第十六节 浩然及其《艳阳天》286

下编（1977—2000）296

第一章 文学演变轨迹296

第一节 新启蒙文学297

第二节 文学多元化306

第二章 作家作品解读332

第一节 刘心武及其《班主任》332

第二节 王蒙及其《春之声》335

第三节 蒋子龙及其《乔厂长上任记》337

第四节 高晓声及其《陈奂生上城》340

第五节 汪曾祺及其《受戒》343

第六节 铁凝及其《哦，香雪》347

第七节 残雪及其《山上的小屋》351

第八节 贾平凹及其《腊月·正月》353

第九节 梁晓声及其《这是一片神奇的土地》356

第十节 王朔及其《玩的就是心跳》363

第十一节 姚雪垠及其《李自成》368

第十二节 莫言及其《檀香刑》378

第十三节 张洁及其《沉重的翅膀》386

第十四节 张炜及其《古船》390

第十五节 王安忆及其《长恨歌》395

第十六节 陈忠实及其《白鹿原》398

第十七节 钱钢及其《唐山大地震》406

第十八节 季羡林及其《幽径悲剧》407

第十九节 余秋雨及其《道士塔》410

第二十节 舒婷及其《神女峰》《双桅船》415

第二十一节 北岛及其《回答》《红帆船》418

第二十二节 高行健及其《车站》419

第三章 港台文学概述423

第一节 港台文学掠影423

第二节 白先勇及其《游园惊梦》426

第三节 金庸及其《射雕英雄传》429