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上篇 评论集3

一、评论舒曼《浮士德》、萨瓦尔《李尔王》序曲、瓦格纳《齐格弗里德》第三幕和维特科夫斯基的一首交响曲（摘自《白色杂志》，1901年4月1日）3

二、评论穆索尔斯基《育儿室》、杜卡《钢琴奏鸣曲》和洛德维尔交响音乐会（摘自《白色杂志》，1901年4月15日）9

三、评论神圣的星期五、《第九交响曲》（摘自《白色杂志》，1901年5月1日）14

四、评论歌剧（摘自《白色杂志》，1901年5月15日）19

五、评论尼基施音乐会、露天音乐（摘自《白色杂志》，1901年6月1日）24

六、与克罗什先生的谈话（摘自《白色杂志》，1901年7月1日）29

七、关于几种迷信和一部歌剧（摘自《白色杂志》，1901年11月15日）35

八、从《夏娃》到《格里赛利迪斯》（摘自《白色杂志》，1901年12月1日）40

九、我为什么创作了歌剧《佩利亚斯》（1902年4月）43

十、评论音乐的发展趋势（摘自《音乐家》，1902年10月）46

十一、德国音乐对法国音乐的影响（摘自《法国信史》，1903年1月）48

十二、评论丹第的《异邦人》（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年1月12日）50

十三、对露天音乐会的思考、评论周日的音乐会和巴伐利亚的路易·斐迪南亲王（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年1月19日）55

十四、音乐剧《泰坦尼亚》（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年1月21日）62

十五、对《泰坦尼亚》及音乐会的评论（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年1月26日）63

十六、圣歌合唱学校（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年2月2日）69

十七、对魏因加特纳先生及《茶花女》重登喜歌剧院舞台的评论（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年2月16日）75

十八、一封公开信、评论民族音乐协会和拉穆勒音乐会（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年2月23日）80

十九、为了人民：评论齐格弗里德·瓦格纳先生在拉穆勒音乐会上的演出（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月2日）87

二十、评论《雕塑》和埃尔内斯特·雷耶尔（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月7日）93

二十一、讨论歌剧及与音乐的关系；评论民族音乐协会（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月9日）95

二十二、评论当代公众艺术教育（摘自《作家调查》，1903年3月15日）101

二十三、评论柯罗纳音乐会、圣-桑先生、阿尔弗雷德·巴什莱特先生；评论拉穆勒音乐会（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月16日）102

二十四、评论喜歌剧《玛格特》（摘自《吉尔·布拉斯》，（1903年3月19日）108

二十五、评论《玛格特》及拉穆勒音协会（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月23日）110

二十六、评论圣-莫尔的莫扎特、民族音乐协会、理查·施特劳斯和柯罗纳音乐会（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月30日）116

二十七、对瓦格纳、驻罗马法兰西学院的百年庆典的评论（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年4月6日）122

二十八、评论宗教音乐会和塞萨尔·弗朗克的《八福》（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年4月13日）128

二十九、评论格里格（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年4月20日）134

三十、评论喜歌剧的复兴及《维特》重登喜歌剧院（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年4月27日）139

三十一、来自伦敦的信（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年5月5日）144

三十二、评论柏辽兹与冈斯伯格（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年5月8日）149

三十三、评论圣-桑的《亨利八世》（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年5月19日）153

三十四、从音乐角度谈对罗马奖的一些思考（摘自《音乐家》，1903年5月）155

三十五、对伦敦演出《尼伯龙根的指环》的印象（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年6月1日）160

三十六、评论威廉·考梅特的《利特豪斯》（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年6月6日）165

三十七、一位罗马奖得主的印象（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年6月10日）168

三十八、1903年音乐小结（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年6月28日）172

三十九、评论古诺（摘自《音乐家》，1906年7月）177

四十、评论玛丽·嘉登（摘自《音乐家》，1908年1月）180

四十一、关于《伊波利特与阿利西埃》（摘自《费加罗报》，1908年5月8日）182

四十二、我们应该把什么放在音乐的下面？美妙的诗句、糟糕的诗句、自由的诗句，还是散文？（费尔南·迪瓦尔的调查研究）（摘自《音乐家》，1911年3月）186

四十三、马斯奈不再是……（摘自《晨报》，1912年8月14日）188

四十四、评论拉莫（1912年11月）190

四十五、评论柯罗纳音乐会（摘自《S.I.M.》，1912年11月）192

四十六、论艺术中的尊重（摘自《S.I.M.》，1912年12月）196

四十七、年底小结（摘自《S.I.M.》，1913年1月15日）201

四十八、论品位（摘自《S.I.M.》，1913年2月15日）205

四十九、评论先驱者（摘自《S.I.M.》，1913年3月15日）209

五十、评论柯罗纳音乐会（摘自《S.I.M.》，1913年5月15日）214

五十一、评论《游戏》（摘自《晨报》，1913年5月15日）218

五十二、关于瓦格纳的百年（摘自《政治与文艺年鉴》，1913年5月25日）220

五十三、评论柯罗纳音乐会、新音乐会协会（摘自《S.I.M.》，1913年11月1日）221

五十四、评论西班牙音乐（摘自《S.I.M.》，1913年12月1日）226

五十五、评论柯罗纳音乐会（摘自《S.I.M.》，1914年1月1日）231

五十六、评论柯罗纳音乐会（摘自《S.I.M.》，1914年2月1日）233

五十七、为了音乐（摘自《S.I.M.》，1914年3月1日）237

五十八、“终于，自由了！”（摘自《强势报》，1915年3月11日）241

五十九、《法国音乐十二讲》前言（1917年）243

下篇 访谈录247

一、《佩利亚斯与梅利桑德》上演的前夜（摘自《音乐历史与评论》，1902年4月）247

二、批评家们的批评：《佩利亚斯与梅利桑德》（摘自《费加罗报》，1902年5月16日）251

三、法国音乐的现状（摘自《蓝色杂志》，1904年4月2日）254

四、瓦格纳对音乐的影响（摘自《电光石火》，1908年2月）256

五、德彪西谈他的音乐（摘自《哈勃周刊》，1908年8月29日）258

六、专访（摘自《美国人报》，1908年11月）261

七、在音乐学院做什么？（摘自《费加罗报》，1909年2月14日）263

八、当代音乐和德彪西先生的见解（摘自《每日邮报》，1909年5月28日）266

九、当今的音乐和未来的音乐（摘自《喜剧》，1909年11月4日）269

十、关于意大利现代音乐的调查（摘自《喜剧》，1910年1月31日）271

十一、德彪西给《喜剧》的来信（摘自《喜剧》，1910年2月1日）272

十二、与德彪西谈话（摘自《音乐家》，1910年2月12日）273

十三、古典主义理想的复兴？（摘自《巴黎日报》，1910年5月20日）277

十四、专访（摘自《纽约时报》，1910年6月26日）279

十五、慕尼黑的法国音乐周（摘自《巴黎日报》，1910年8月21日）287

十六、第一千场柯罗纳音乐会（摘自《精益求精》，1910年11月20日）288

十七、致一位奥地利记者（1910年12月）289

十八、专访（摘自《阿泽斯特》，1910年12月6日）290

十九、在赛义德车站的一次中途停靠——对克劳德·德彪西先生的访谈（摘自《喜剧》，1910年12月17日）293

二十、外国音乐和法国作曲家（摘自《高卢人》，1911年1月10日）295

二十一、伟大音乐家的思想——德彪西先生向我们吐露了他的一些计划和期望（摘自《精益求精》，1911年1月18日）298

二十二、分散在各地的音乐活动（摘自《喜剧》，1911年1月26日）301

二十三、德彪西先生与《圣·塞巴斯蒂安的殉难》（摘自《精益求精》，1911年2月11日）303

二十四、在《圣·塞巴斯蒂安的殉难》上演之前——德彪西先生与宗教音乐（摘自《喜剧》，1911年5月18日）306

二十五、未来的歌剧（摘自《精益求精》，1913年9月15日）308

二十六、德彪西谈他的戏剧计划（摘自《喜剧》，1914年2月1日）309

二十七、德彪西在罗马：一个形象和一段对话（摘自《讲坛》，1914年2月23日）311

二十八、对教堂舞蹈音乐的调查（摘自《S.I.M.》，1914年3月1日）317

二十九、对当代音乐的评价（摘自《练习曲》，1914年6月）318

后记321