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丛书总序1

本书序言1

第一章 我国歌剧音乐剧表导演艺术的历史鸟瞰2

第一节 歌舞剧表导演艺术：“以歌舞演故事”的新演绎2

一、黎锦晖儿童歌舞剧的表导演艺术2

二、延安秧歌剧的表导演艺术9

三、大型歌舞剧《刘三姐》的表导演艺术16

四、歌舞剧表导演艺术在新时期20

第二节 民族歌剧表导演艺术：中国歌剧家的独特创造24

一、《白毛女》中的表导演艺术24

二、民族歌剧表导演艺术在50—60年代34

三、新时期民族歌剧的表导演艺术41

第三节 正歌剧表导演艺术：在科学扬弃中与世界接轨47

一、早期正歌剧和《秋子》的表导演艺术47

二、正歌剧表导演艺术在50—60年代49

三、正歌剧表导演艺术在80—90年代52

四、正歌剧表导演艺术在新世纪64

第四节 音乐剧表导演艺术：在描红与原创中张扬自我77

一、学步与迈步：搬演外国剧目与我国音乐剧表导演艺术的成长77

二、狂欢与困惑：原创剧目演出中的音乐剧表导演艺术81

三、综合与整合：我国原创音乐剧中的导演艺术家86

第五节 对我国歌剧音乐剧表导演艺术的整体评价与建议97

一、我国歌剧音乐剧表导演艺术的基本经验97

二、我国歌剧音乐剧表导演艺术存在的问题102

三、提高我国歌剧音乐剧表导演艺术的对策与建议107

第二章 我国歌剧音乐剧表演艺术家的个案研究111

第一节 民族歌剧表演艺术家111

一、王昆111

二、郭兰英115

三、方晓天131

四、乔佩娟135

五、王玉珍138

六、任桂珍146

七、万馥香151

八、彭丽媛158

九、孙丽英175

十、宋祖英181

第二节 正歌剧表演艺术家191

一、张权191

二、邹德华196

三、李光羲200

四、施鸿鄂207

五、魏松212

六、莫华伦216

七、幺红220

八、万山红230

九、田浩江238

十、车英242

十一、正歌剧表演艺术新锐246

第三节 两栖型表演艺术家251

一、杨洪基251

二、黄华丽253

三、戴玉强257

四、吴碧霞259

五、谭晶261

第四节 歌舞剧表演艺术家264

一、黎明晖264

二、王大化、李波267

三、雷佳、王宏伟271

第五节 音乐剧演员及其表演艺术277

一、王洛勇在《西贡小姐》中的表演艺术277

二、范卫华与日本四季剧团中的中国演员278

三、侯岩松在《秧歌浪漫曲》和《美女与野兽》中的表演艺术280

四、对我国音乐剧表演艺术的整体评价281

第三章 我国歌剧音乐剧传播媒介建设及其历史变迁284

第一节 演出场地与设施284

一、民国时期：从学校、广场走向剧场284

二、共和国初期：建设正规的剧场艺术287

三、80—90年代的剧场和演出设施建设290

四、新世纪以来的剧场和演出设施建设292

五、对演出场地建设的整体评价295

第二节 平面传播媒体296

一、歌剧音乐剧普及读物296

二、节目单、海报与广告301

三、剧本和乐谱出版307

四、报刊报道与评介310

第三节 听觉媒体的传播效应315

一、广播315

二、唱片、录音磁带与CD316

第四节 影像与新数字媒体319

一、电视319

二、活动影像321

三、互联网对歌剧音乐剧传播的影响323

第四章 中外歌剧音乐剧演出交流与合作研究327

第一节 外国歌剧音乐剧访华演出327

一、清代末年外国歌剧院团来华演出327

二、民国时期外国歌剧院团来华演出329

三、共和国初期外国歌剧院团来华演出330

四、80—90年代外国歌剧音乐剧院团来华演出330

五、新世纪初外国歌剧音乐剧院团来华演出331

第二节 中国歌剧和音乐剧的境外演出334

一、《白毛女》和《草原之歌》的境外演出334

二、《刘三姐》、《第一百个新娘》的境外演出335

三、《原野》的境外演出335

四、《山野里的游戏》、《苍原》的境外演出336

五、《木兰诗篇》的境外演出336

六、《霸王别姬》在美国演出337

七、其他剧目的境外演出338

第三节 中国艺术家对外国歌剧音乐剧的搬演实践341

一、民国时期外国歌剧的搬演实践341

二、50—60年代外国歌剧的搬演实践341

三、新时期以来外国歌剧的搬演实践342

四、新时期以来外国音乐剧的搬演实践344

第四节 中外艺术家合作演出外国歌剧和音乐剧346

一、上海歌剧院与欧美歌剧院团的合作演出346

二、中央歌剧院与外国歌剧院团的合作演出347

三、其他单位与外国院团的合作演出349

第五节 中外歌剧音乐剧交流与合作演出的历史经验351

一、中外歌剧音乐剧交流与合作演出的成就概观351

二、中外歌剧音乐剧交流与合作演出的反思与建议353

后记357

参考文献360