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第一章 民族音乐学的历史1

第一节 人类与音乐的关系1

第二节 用以理解异文化的比较音乐学4

第三节 比较音乐学中的乐器研究6

第二章 民族音乐学的思考方法9

第一节 从比较音乐学到民族音乐学9

第二节 音乐行动的研究11

第三节 民族音乐学研究模式16

第三章 关于音乐的体系19

第一节 音乐音响的体系19

第二节 音程的测算21

第三节 线的组合体系22

第四节 时间体系29

第四章 作为硬件的乐器31

第一节 乐器与乐器学31

第二节 乐器的形态33

第三节 身体构造与乐器结构36

第四节 乐器的工艺学（科学技术）39

第五章 乐器的软件44

第一节 人类与乐器44

第二节 乐器的软件与音乐样式46

第三节 音乐样式的基础48

第六章 人声与身体52

第一节 人声的研究52

第二节 声音的“计量音乐学”54

第三节 文化中的声音56

第七章 帕货曼斯62

第一节 演奏的研究62

第二节 对演奏的解释64

第三节 帕货曼斯66

第八章 传承72

第一节 第二次口头性72

第二节 规范性乐谱和记述性乐谱73

第三节 乐谱的形态77

第四节 口头三味线、身体性及口头性81

第九章 变化和固定84

第一节 变化和固定的相互关系84

第二节 变化的类型86

第三节 邦乐中的变化和固定88

第四节 强化变化、固定的制度90

第十章 个人和集团93

第一节 个人和集团的互补关系93

第二节 帕货曼斯中的个人和集团95

第三节 音乐传承中的个人和集团98

第十一章 音乐的概念化101

第一节 音乐中的表象101

第二节 音响体系的意义103

第三节 音乐的交织性106

第十二章 音乐的场110

第一节 文化脉络中的音乐研究110

第二节 音乐的场的具体例111

第三节 新音乐的场115

第十三章 民俗音乐和大众音乐117

第一节 对民俗音乐的开始关心117

第二节 民俗与民俗节奏119

第三节 产业化社会和大众音乐123

第十四章 贝多芬的民族音乐学128

第一节 启蒙思想的音乐家128

第二节 新音响131

第三节 为什么贝多芬家喻户晓135

第十五章 历史的民族音乐学138

第一节 任何民族都有历史138

第二节 音乐学和历史意识140

第三节 取之于人用之于人的音乐学142

引用参考文献144

译者后记164