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我认识了让·米特里——中译本译者前言1

精缩本编者前言15

著者引言19

第一章 绪论23

第一节 电影和创造23

一、谁是一部影片的作者？23

二、生产常规25

三、美国的生产常规27

四、艺术家和艺匠28

五、影片的作者30

六、作者和作品33

第二节 电影和语言33

一、电影与语言34

二、几点说明36

三、电影和文学表述38

第三节 词汇和影像41

一、思维和语言41

二、词汇和概念42

三、两种语言43

四、词语表象45

第二章 影片影像53

第一节 影像自身53

一、一般影像53

二、心象58

三、影像作为符号64

四、影片影像和语汇表达形式78

第二节 影像结构90

一、镜头和角度90

二、景框和它的限定元素105

三、参与和认同115

第三章 节奏和蒙太奇125

第一节 蒙太奇初步125

一、起源和发现125

二、格里菲斯和苏联各学派133

三、库里肖夫效应的后果139

第二节 电影节奏141

一、节奏概观141

二、先锋派和纯电影149

三、节奏和蒙太奇161

四、蒙太奇形式和理论169

五、蒙太奇的心理学196

第四章 节奏和移动镜头216

第一节 自由的摄影机和景深216

一、“非蒙太奇”原则和总体真实216

二、移动摄影机234

三、移动镜头的心理学238

四、景深243

五、宽银幕253

六、迷惑和间离255

七、主观摄影机261

八、半主观影像270

九、倾斜影像277

十、电影中的色彩282

第二节 话语和声音289

一、对话的作用和意义289

二、音乐的作用310

三、视听结构318

四、关于节奏的结语338

第五章 剧情的时间和空间345

第一节 探索剧作艺术345

一、从舞台戏剧片到视觉表现形式345

二、戏剧和电影390

三、文学和电影402

第二节 内容和形式416

一、题材的重要性和价值416

二、影片剧作艺术431

三、现实主义和现实449

四、视像结构和影片符号学453

五、影片逻辑学464

参考书目471