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第一章 舞厅舞的“舞姿”1

第一节 舞厅舞“舞姿”概说1

第二节 人体臀部上抬能对舞姿进行总调节的原理3

第三节 臀部上抬（简称“TST”）的训练与自我检验法5

第四节 人体其他部位怎样与“TST”配合7

第二章 本书图解说明及若干名称的提法14

第一节 怎样识别“男女队形、足向图”14

第二节 舞厅里的舞程线17

第三节 本书“人照图”特点及其舞程线标注法20

第四节 本书若干名称所代表的意思22

第五节 在训练地点对照舞程线进行自学的提示26

第三章 慢四28

第一节 慢四概说28

第二节 慢四的原始情调及其发展28

第三节 怎样跟着音乐走慢四的“一、二、三四”29

第四节 怎样给慢四的“慢步”“快步”增加节奏感33

第五节 连续转体迅速向前方前进组步37

第六节 现代慢四常用必学、灵活应变功能强的“三段”组步43

第七节 男宾带动女宾的意识明显，总体呈直线前进的组步56

第八节 艺术使用滑冰姿式的组步59

第九节 天然产生力度的“前八字型、后八字型”组步63

第十节 一曲中宜用一至二次为贵的“织步”组步80

第十一节 “拱门”造型组步86

第十二节 对称举手造型组步92

第四章 探戈98

第一节 探讨“现代探戈”的必要性98

第二节 现代探戈的舞姿及其特别的技术要领、原理99

第三节 探戈中的几种表现手法101

第四节 有力度的探戈入门姿式组步103

第五节 探戈连续转直线前进后亮相组步109

第六节 特别安插朴素、原始风格的探戈姿式组步117

第七节 男女身体“弯月式”造型、身体躯干相交叉技巧等组步123

第八节 “船头颠浪”型直行组步129

第九节 疾转后女伴足向上横扫姿式的组步135

第十节 探戈中著名的“欲前还后”组步139

第十一节 “全倾倒”、“卩型”造型组步143

第五章 吉特巴（拉面舞）150

第一节 吉特巴概况150

第二节 吉特巴最基本的舞步结构及本书新增的“五步法”152

第三节 吉特巴舞步男女接手分类法153

第四节 最基本的拉面舞步怎样跳154

第五节 男左手、女右手单手握及其回路组步155

第六节 男女双手平行相握，“打油条”式及其回路组步159

第七节 男女双手平行相握过头部“女先男后”组步162

第八节 男女双手平行相握“螺纹式旋转”组步166

第九节 男女双手平行相握“手作二次8字型”组步173

第十节 男左手、女右手单手握“围手内对视”组步192

第十一节 男女交叉手“男作弓箭步型”组步195

第十二节 男女交叉手“四手双扣型”组步197

第十三节 男女交叉手“身体互磨型”组步201

第十四节 男女双手平行相握“连续圆转”组步205

第十五节 男女双手交叉“女脱手而出”组步211

第十六节 男女双手交叉“两手平肩左右对视”组步214

第十七节 男女双手平行相握，“女绕轴心转”组步217

第五章 慢三221

第一节 慢三乐曲的旋律特点与慢三基本舞步的艺术处理221

第二节 慢三中平凡却极富韵味的一组组步223

第三节 慢三人体上身部分行舞时的艺术处理225

第六章 快三229

第一节 快三旋转姿式应用“三个跨步”来完成“嘭嚓嚓”229

第二节 舞厅里快三舞步的使用概况230

第三节 快三基本步步法技巧及顺转、逆转如何互为转化231

第四节 快三“暂时休整步”如何接入逆转235

第五节 近年舞厅新出现的快三180度转跳法237

第七章 台湾恰恰238

第一节 台湾恰恰的群众场合适用性238

第二节 台湾恰恰的基本步使用规律238

第三节 台湾恰恰中必用的两个姿式及其他姿式思路241