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前言［薛良］2

艺术感知的本质与结构［苏］［B·布鲁道娃 杨洸译］2

一 对研究艺术感知所持的哲学美学方法及其个别研究性蓍作2

二 两类感知4

三 艺术感知的主要特性10

四 艺术感知的结构14

第一章 交响音乐艺术的兴起22

五 艺术感知的统觉22

六 艺术心理定势，其结构及其艺术作品感知过程中的作用28

七 艺术感知的三个阶段33

中国古代乐器艺术发展历程［洛秦］40

前言40

第一章 敲击乐器主宰41

第二章 吹管乐器成长50

第三章 弦管乐器并驾齐驱57

第四章 吹管乐器再次崛起67

第五章 拉弦乐器确立78

结束语85

实用自由对位法［英］［伊瑞克·泰曼 文 英编译］88

前言88

第一章 旋律风格与和声用语89

第二章 声乐风格的二部对位法：音对音为主91

第三章 二声部对位法--两音对一音(声乐风格)95

第四章 二声部对位法--两音对一音(器乐风格)98

第五章 二声部对位法--三音对一音103

第六章 二声部对位法--四音对一音107

第七章 华丽风格的二声部对位法109

第八章 三声部对位--音对音为主116

第九章 三声部位法--和声泉源的扩展119

第十章 三声部位法--两个音、三个音对一个音123

第十一章 三声部对位法(对一个音长相等的给定声部增加两个华彩声部)126

第十二章 三声部华彩对位法130

曲式学概要［英］［伊瑞克·泰曼文英编译］168

乐曲形式的一些基本原则168

第一章 短乐语的结构169

第二章 曲调的变奏175

第三章 简单迴旋曲177

第四章 组曲179

第五章 简单的二部曲式和三部曲式181

第六章 二部曲式的扩展183

第七章 二部曲式的扩展(续)187

第八章 二部曲式的扩展(续)190

第九章 三部曲式的扩展192

第十章 三部曲式的扩展(续)194

第十一章 奏鸣曲与交响曲的完整总体196

第十二章 协奏曲198

第十三章 序曲200

第十四章 赋格曲202

第十五章 对于识别乐曲形式的几点提示207

音乐的织体［张肖虎］213

前述 织体的概念及其分类213

第一章 章声音乐及支声音乐216

民间音乐［苏］［伊·捷姆佐夫斯基 李春阳译］218

第二章 主调音乐织体的纵向设计220

第三章 主调音乐织体的横向设计233

第四章 和声与织体设计244

音乐的表演［英］［鲁·佛斯约·托马斯 布·卡尔章 枚译］254

第一章 西方的音乐表演255

第二章 本方音乐的演出史262

通俗音乐的传统［英］［《剑桥指南》韩燕平摘译 白燕校订］311

流行音乐［英］［柯伯特·劳爱德 张云田译］353

西方的艺术歌唱372

歌唱的风格［美］［阿伦·罗马克斯 章枚译］372

引言372

民间的和非西方的歌唱378

声乐艺术基本知识［管林］393

一.什么是声乐，对声乐的概观393

二.学习声乐具备什么条件399

四.怎样进行声乐学习399

交响音乐艺术史［孙国忠］422

引言422

第二章 古典交响思维与维也纳古典乐派的艺术风格426

第三章 浪漫主义时代的交响音乐轨迹440

第四章 喧哗与噪动，现代交响音乐的流变456

音乐评论学470

一、论音乐评论［英］［温顿·迪安 章枚］译470

二、音乐评论的权威性［美］［爱德化·科恩 双仁］译述486

三、音乐评论概述［英］［阿伦·华克尔 许涑］译501

芭蕾舞与芭蕾舞音乐［英］［《牛津音乐指南》许涑节译］516

常用音乐术语便览［薛良］529