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哲理音符3

一、“蓝、白、红”的三色人生5

二、双生故事配乐——关于《维罗尼卡的双重生命》与《情书》的命定与偶然18

三、《一生何求》的诗化调子31

四、小津安二郎×斋藤高顺——生之悠悠，宁静致远41

给古典音乐另一段生命51

五、库布里克电影中的古典音乐叙事53

六、当瓦格纳遇上科波拉——从霸权主义到反战思想的《现代启示录》78

七、另一面的贝多芬——《缺席的人》87

八、舒伯特的爱情苦难物92

理论与实践101

九、王家卫电影音乐图鉴103

十、《花样年华》的拼凑音乐符码126

十一、解构音乐配置——《杀手莱昂》143

十二、《教父》三十年——场景×音乐159

十三、后现代红磨坊——向雷诺阿致敬172

十四、镜头与音乐共舞——《不夜城》185

十五、以配器营造距离——《天浴》191

论尽阿莫多瓦197

十六、《我为何命该如此》＋《我的秘密之花》——阿莫多瓦电影歌曲中女性的情、欲与生命199

十七、被遗弃的歌声——《欲望规则》219

十八、生之赞歌——《捆着我，绑着我》225

十九、母女情意结——《情迷高跟鞋》229

简约主义配乐大师235

二十、华丽与腐朽的共生——迈克尔·尼曼237

廿一、冷音乐与冷音乐家——菲利浦·格拉斯251

廿二、格拉斯冷音乐外传——《此时·此刻》女性生命的永劫回归263

廿三、王家卫的心头好——迈克尔·加拉索272

故事281

廿四、普列斯纳的另一个名字283

廿五、光影与音乐大师的友谊——基耶斯洛夫斯基与普列斯纳289

廿六、替儿子主理电影配乐——卡迈恩·科波拉294

廿七、不喜用电影配乐的导演——阿萨亚斯298

廿八、配乐家对导演的不满——坂本龙与阿莫多瓦304

廿九、偶然造就合作——《天使爱美丽》308

三十、《水牛66》的男主角、导演与配乐——文森特·加洛312

后记318

参考书目322

鸣谢326