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前言1

引言3

第一节 “长安画派”3

一、“长安画派”的得名及其源流3

二、关于画派的性质4

第二节 “长安画派”研究的意义与价值6

第三节 “长安画派”的研究现状7

一、研究现状7

二、“长安画派”研究中的问题11

（一）研究的主要内容11

（二）研究的难点11

第四节 研究的方法11

一、运用辩证的唯物史观和实证的方法对史料进行发掘与对史料的重新识读11

二、运用图像分析、符号分析与风格分析的研究方法11

三、比较研究的方法12

第五节 小结12

第一章 “长安画派”的产生与发展18

第一节 20世纪早期的社会文化背景18

第二节 “长安画派”的孕育21

一、美术大众化思潮及其影响21

二、延安革命文艺与社会主义新文艺思潮的影响24

三、西北自然、地理、人文精神与长安文化遗产的影响26

第三节 “长安画派”的酝酿与准备28

第四节 多角度探索与集群风格的形成期31

第五节 合力效应的发挥与发展、完善和创立“新中国画”38

第六节 “长安画派”画家创作的多向发散与本性回归期43

第二章 “长安画派”代表画家与作品专题研究53

第一节 “长安画派”的实践先行者与奠基人——赵望云53

一、“走向十字街头”的艺术54

（一）“走出象牙之塔”54

（二）农村写生56

（三）“画界一士卒”60

二、西北拓荒62

（一）西北画坛的拓荒者62

（二）“西北文物事业的奠基人”69

（三）“长安画派”的实践先行者与奠基人71

三、精神家园的回归79

第二节 “长安画派”的理论旗手与集群风格的确立者——石鲁83

一、从封建家庭的叛逆者到解放区的革命文艺战士86

二、“长安画派”的理论旗手与革命现实主义的力行者88

三、逆境中的抗争与艺术的升华100

第三节 “长安画派”中集传统山水画之大成者——何海霞115

一、从“悦古斋”到“中国画学研究会”的摹古之路118

（一）“悦古斋”的学徒118

（二）“中国画学研究会”的成员119

二、张大千对何海霞艺术风格的影响122

（一）跃出同辈 比肩名家123

（二）探幽览胜 博闻强识125

（三）饱赏真迹 手摹心追127

（四）真善为人 情怀爱国129

三、何海霞“与自然为伍，用我家法”创新之道131

（一）革命艺术理论的注入132

（二）现代绘画语言的探索133

（三）画派的崛起与中断138

四、创作上的“蛰居”与“茧居”化蝶的衰年变法141

（一）“蛰居”心理141

（二）“茧居”化蝶144

第三章 “长安画派”的绘画思想与艺术主张151

第一节 从“不画不劳动的人”到“美术只有为人民服务才有前途”——“长安画派”的艺术价值观的形成151

第二节 “一手伸向传统，一手伸向生活”——“长安画派”的艺术方法论153

第三节 从“以形写神”到“以神写形”——“长安画派”的艺术形神观的演变158

第四节 “思想是笔墨之灵魂”；“画有笔墨则思想活，无笔墨则思想死”——“长安画派”的笔墨论161

第四章 “长安画派”的贡献与历史地位170

第一节 “长安画派”对当代美术史的贡献170

一、社会主义革命内容与民族气派、传统特色的有机交融和“新中国画”的创造170

二、西北画风的创立与黄土高原绘画题材的发掘与开拓175

三、对传统画论的创新与对现代笔墨形式的探索177

第二节 “长安画派”在当代中国绘画史上的地位179

第三节 “长安画派”的局限性及其他181

结论183

参考文献189

附录：“长安画派”主要画家年表194

后记229