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第一章 欣赏是人的一种精神生活1

第一节 什么是欣赏3

第二节 中国画欣赏5

第三节 艺术欣赏的四个阶段8

第四节 欣赏中的困惑9

一、好看！为什么好看？10

二、好在哪里？10

三、为什么要画这些？12

四、有两种美吗？13

五、花与花的不同14

六、这是什么？为什么这么画？“像”之外的东西15

七、情与美17

第五节 不一样的画19

一、展览画20

二、商品画20

三、画家画20

第六节 不一样的观众23

第二章 人人都有欣赏能力25

第一节 与生俱来的欣赏能力25

一、人是画的原点、是美的标尺26

二、人体美与曲线美26

三、人体构造与画面构架的联系28

四、眼睛与画面的重点意识28

五、力量的感受与力量美29

六、气、呼吸，画面的生命感受30

七、情绪、情感与画面的节奏33

八、痛感对造型的提升35

第二节 生活是欣赏的根本36

一、社会生活36

二、家庭生活37

三、个人生活39

第三节 大自然是老师39

一、身边的大自然39

二、投身大自然41

三、第二自然42

第四节 学习与欣赏42

一、读万卷书42

二、行万里路43

三、交流43

第三章 了解中国画的千姿百态45

第一节 中国画概述45

第二节 人物画46

一、白描人物46

二、工笔人物画47

三、工笔重彩人物画48

四、写意人物画50

五、高士画52

六、肖像画52

七、风俗画53

八、道释画54

九、婴戏图54

十、仕女画55

第三节 山水画58

一、青绿山水北宋山水58

二、水墨山水59

三、北派山水60

四、南派山水60

五、中原画派与院体山水61

六、文人山水画64

七、浅绛山水65

八、明清摹古山水65

九、清革新派山水67

十、新山水、红山水68

第四节 花鸟画71

一、不是花鸟的唐代动物画72

二、“黄式富贵”花鸟画与“徐式野逸”花鸟画73

三、宋代院体花鸟画73

四、文人水墨花鸟74

五、水墨大写意花卉75

六、另类花鸟画77

七、“写生正派”花鸟与八怪花鸟78

八、海派花鸟画79

九、现代与当代花鸟画79

第四章 欣赏的前奏与展开83

第一节 心理定位与条件83

一、准备83

二、场地83

三、开始86

第二节 欣赏过程中的心理活动87

一、喜好87

二、看热闹好稀奇88

三、判断89

四、情感交流90

五、投射91

六、寄托91

七、欣赏中的猜测与创造93

八、释放与回忆93

九、名人效应95

第三节 赏画的展开95

一、感受总体设计95

二、捉摸气息品味新鲜感96

第四节 赏画的交流方式97

一、看故事97

二、细品生活98

三、咀嚼情感与心态99

第五节 赏画的深入100

一、艺术处理的味100

二、人物画中的眼神、表情、手势、动态、服饰、道具、场景组织101

三、情节组织102

四、气氛组织102

五、姿态组织104

六、空间组织104

七、夸张组织105

八、虚实组织106

九、趣味组织106

第五章 中国画的内涵109

第一节 儒家文化的影响109

一、社会责任性109

二、社会功利性110

第二节 道家文化的影响112

一、道与艺术的道相通113

二、有与无的艺术天地114

三、无为与自由境界114

第三节 佛教文化的影响114

一、佛教与佛教画115

二、禅意116

三、禅画117

四、亦儒 亦道 亦释118

第四节 吉祥文化120

一、吉祥形象120

二、时节风俗吉祥122

三、语言吉祥122

四、红色吉祥122

第五节 时代背景与画面——以仕女画为例123

一、瘦骨清象的魏晋美女123

二、以肥为美的唐代贵族美女124

三、苗条身姿的五代美女124

四、朴实无华的宋代美女125

五、丰腴无腰的元代美女126

六、文雅恬静的明代美女126

七、“倚风娇无力”的清代美女127

第六章 对中国画相关知识的了解129

第一节 笔、墨、纸、色129

一、笔129

二、墨129

三、纸131

四、颜料131

第二节 用笔132

第三节 用墨133

第四节 笔墨与书法134

第五节 诗句与落款文字的运用136

第六节 印章139

第七节 留白141

第八节 六法142

一、“气韵生动”与画面的把握142

二、“骨法用笔”与“笔情墨趣”143

三、“应物象形”与中国画造型143

四、“随类赋彩”与色彩观念145

五、经营位置与特殊的构图146

六、“传移模写”与学习、传承147

第七章 欣赏与收藏149

第一节 拥有欢喜149

第二节 收藏与投资的区别151

第三节 保护153

第四节 装裱154

后记156