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绪论1

第一节 研究背景与现实意义1

第二节 研究主题3

第三节 研究思路及难点4

第一章 影调色调的再认识7

第一节 影调及色调概念7

1.1形成影调的关键7

1.2影响影调的技术和艺术因素9

第二节 电影影像中的影调及色调14

2.1表现方式的多样化14

2.2常见的运用方式18

第三节 影调的视觉感知和美学感性20

3.1不同的审美感知20

3.2美学感性的升华21

第二章 早期电影影调的美学效应30

第一节 胶片演进的美学效应31

1.1正色胶片的“戏剧化”美学32

1.2全色片的“灰调”美学34

1.3染印法彩色片的“明信片”美学38

第二节 光效的美学意义44

2.1自然光效的思考44

2.2弧光灯的影调新体现47

第三章 影调中的材料美学与视觉美学51

第一节 从材料美学到视觉美学52

1.1材料美学的内涵和体现52

1.2胶片是一种美学元素54

1.3美学中的感性认识55

1.4视觉认知的启发56

第二节 影调的功能转换59

2.1像语言一样的表意59

2.2像人一样的意愿63

2.3审美心理的呼应64

第三节 视觉的审美心理结构66

3.1循格式塔心理学解读视觉审美元素66

3.2影调充当中介71

3.3材料结构的特性造就视觉风格73

第四章 影调“三原色”：黑白灰75

第一节 黑白二元对立75

1.1黑与白75

1.2黑与白之间的灰77

第二节 阴影的思考79

2.1德国表现主义的启示79

2.2阴影起源80

2.3阴影的造型力量82

2.4阴影的形态84

2.5阴影的独立性85

第三节 质感的联想86

3.1材质媒介的“硬”和“软”86

3.2黑色电影时期的黑白质感91

第五章 影调的色彩倾向95

第一节 电影的色调思维96

1.l电影色调的象征性96

1.2矛盾的色彩自然属性96

1.3色彩的意义在于色调99

1.4色调的修辞101

第二节 色调表意与空间形态103

2.1人物角色的色调造型104

2.2环境空间的色调造型106

2.3视觉的“陌生化”和“情绪化”107

第三节 中西方色调思维的差异110

3.1中国电影的表意思维特征110

3.2西方电影的解构思维特征112

第六章 影调的立体空间115

第一节 影调与线条透视115

1.1影像空间的深度115

1.2借助线条透视的表现116

1.3线条的布局与分割118

第二节 光的位置120

2.1空气透视与影调结构120

2.2投影的技巧121

第三节 影调在场景中的配置和排列122

3.1场景空间122

3.2场景中的影调变化123

结语127

主要参考书目与文献130